音響

音響

音響:是指除了人的語言、音樂之外的其他聲響,包括自然環境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發出的各種聲音等。音響就是大概包括,功放、周遍設備(包括壓限器,效果器,均衡器,VCD,DVD等)揚聲器(音箱,喇叭)調音台,麥克風,顯示設備等等加起來一套叫-音響。比較完整的。音箱就是聲音輸出設備,喇叭,低音炮,等等,一個音箱裡包括,高,低,中三種揚聲器,三種但不一定就三個。

基本信息

基本概述

音響音響

音響是指除了人的語言音樂之外的其他聲響,包括自然環境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發出的各種聲音等。

詳細解釋:

1.聲音。《列子·周穆王》:“音響所來,王耳亂不能得聽。”南朝宋 劉義慶《世說新語·言語》:“若不一叩洪鐘,伐雷鼓,則不識其音響也。” 唐 元稹《清都夜境》詩:“南廂儼容衛,音響如可聆。”周立波《湘江一夜》:“再往後,是馬蹄涉水的嘩嘩的音響。”

2.指詩文的聲韻效果。謝榛《四溟詩話》卷一:“詩宜擇韻……若眸、甌,粗俗之類,諷誦而無音響。”《紅樓夢》第八九回:“我聽見你吟的什麼‘不可惙,素心如何天上月’,你擱在琴里,覺得音響分外的響亮。”

3.猶訊息,蹤跡。迷你音響《剪燈新話·申陽洞記》:“雖求尋之意甚切,而荏苒將及半載,竟絕音響。”《續兒女英雄傳》第三回:“張永丟了一女,名喚小蓉,年十七歲,因北關聽戲,天晚未回,尋找十幾天,不見音響。”

組成部分

音響大概包括功放、周遍設備(包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等)、揚聲器(箱、喇叭)調音台、麥克風、顯示設備等等加起來一套。其中,音箱就是聲音輸出設備、喇叭低音炮等等。一個音箱裡包括高、低、中三種揚聲器,三種但不一定就三個。

歷史發展

音響音響
音響技術的發展歷史可以分為電子管電晶體積體電路場效應管四個階段。

電子管

1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極體,開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術後,使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代,比較有代表性的如"威廉遜"放大器,較成功地運用了負反饋技術,使放大器的失真度大大降低,至50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期,各種電子管放大器層出不窮。由於電子管放大器音色甜美、圓潤,至今仍為發燒友所偏愛。

電晶體

上世紀60年代電晶體的出現,使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。電晶體放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態範圍等特點。

積體電路
在60年代初,美國首先推出音響技術中的新成員--積體電路,到了70年代初,積體電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點,逐步被音響界所認識。發展至今,厚膜音響積體電路、運算放大積體電路被廣泛用於音響電路。

場效應管
70年代的中期,日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色,以及動態範圍達90dB、THD<0.01%(100kHz時)的特點,很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。

發聲原理

音響音響

發聲原理

振動器振動發聲(振動音響)+紙質鼓膜喇叭發聲。

傳統(普通)音響與振動音響相結合的音響,既有振動音響的振動發聲,又有傳統音響的喇叭發聲。

介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理,將二者融合;其實介質共振混合音響還是很好理解的,介質共振就是通過振動介質發聲,而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲,總的來說就是傳統普通音響和振動音響的結合體,音質清澈不說,重低音效果更是顯著,現在全國主要城市應該都有得賣了,沒有見過此類音響的音樂發燒友們,可以去體驗下,應該不會讓你失望的!

普通(喇叭)音響發聲原理  介質共振混合音響,發聲原理,採用的是振動器振動發聲+紙質鼓膜喇叭發聲,我們經常用音響的人都知道,普通音響除了專業音響,一般的普通音響重低音都是不夠的,低音好點的一般體積都不小,這主要是由於採用喇叭發聲的音響受發聲單元體大小的影響很大,所以很多多媒體音響直接採用低音炮,外接音箱,充分擴大其發聲單元體體積範圍,但這樣對於音響的外形就有很大的限制了,這就是為什麼我們在市面見到的音響一般都是四方四正有稜有角的原因,且低音效果也不是很好。

振動音響發聲原理  而近幾年才出現的振動音響,採用的則是振動介質發聲的原理,一般重低音效果不錯,體積纖小形狀也是千奇百怪,估計很多音樂發燒友都會驚呼,這也是音響?!!但振動音響也有其致命缺陷,中高音不足或者是幾乎沒有,且離開介(也就是音響接觸面),一旦離開介質,聲音就幾乎沒有了,這些都是我們購買振動音響所要考慮的問題,離不開介質,那就對播放場地有所限制了。音響

介質共振混合音響發聲原理 介質共振混合音響剛好就是這二者的結合體,採用振動音響的振動介質傳聲則剛好解決了普通音響低音不足且體積過大的問題,而結合普通音響喇叭發聲則就很好的解決了振動音響無中高音,離不開振動介質的缺陷,可以說介質共振混合音響還是很好的在普通音響和振動音響之間找到了一個平衡點,優勢互補,有著專業的音效不說,它還沒有“方”或者“圓”之類的局限性,任由設計師去天馬行空地塑造。

技術指標

音響音響

音響系統整體技術指標性能的優劣,取決於每一個單元自身性能的好壞,如果系統中的每一個單元的技術指標都較高,那么系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項:頻率回響、信噪比、動態範圍、失真度、瞬態回響、立體聲分離度、立體聲平衡度。

頻率回響

所謂頻率回響是指音響設備重放時的頻率範圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關係。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參考,並用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。音響系統的總體頻率回響理論上要求為20~20000Hz。在實際使用中由於電路結構、元件的質量等原因,往往不能夠達到該要求,但一般至少要達到32~18000Hz。

信噪比
所謂信噪比是指音響系統對音源軟體的重放聲與整個系統產生的新的噪聲的比值,其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機械噪聲等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統噪聲輸出功率的對數比值分貝(dB)來表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。

動態範圍

動態範圍是指音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪聲輸出功率之比的對數值,單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態範圍在100(dB)以上。

失真

失真是指音響系統對音源信號進行重放後,使原音源信號的某些部分(波形、頻率等等)發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種:甲盾超越m20音響

a.諧波失真:所謂諧波失真是指音響系統重放後的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻,它是由負反饋網路或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小於1%。  

b.互調失真:互調失真也是一種非線性失真,它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合,各個頻率信號之間互相調製,通過放音設備後產生新增加的非線性信號,該信號包括各個信號之間的和及差的信號。

音響音響

c.瞬態失真:瞬態失真又稱瞬態回響,它的產生主要是當較大的瞬態信號突然加到放大器時由於放大器的反映較慢,從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備後,觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態信號的跟隨能力。

立體聲分離度

立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度,它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大,那么重放聲音的立體感將減弱。

立體聲平衡度

立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別,如果不平衡度過大,重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小於1dB。

dB的具體含義

單位dB是一個在電子方面使用得非常廣泛的,它是測量和比較一個系統的功率電壓電流大小的相對單位。後來由於科技的進步,認識到人類對聲音的回響是按對數規律變化的,於是有了一個單位就是貝爾(Bel)是電話的發明人的名字。其表達式是:Bel=lg(P/Po)P是被測量的功率Po是參考功率:Bel表示以10為底的對數.實際中發現Bel太大了,於是取其十分一作為一個新單位,就是分貝(dB)將Bel除以10就是dB表達式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io)。

音頻範圍

音響音響

音響系統重放聲音的音域及音頻範圍是如何劃分的?各個頻段對音樂的表現如何?

音響系統的重放聲音的音域範圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音中高音次高音高音、特高音八個音域。音頻頻率範圍一般可以分為四個頻段,即低頻段(30~150Hz);中你頻段(150~500Hz);中高頻段(500~5000Hz);高頻段(5000~20000Hz)。

其中,30~150Hz頻段:能夠表現音樂的低頻成分,使欣賞者感受到強勁有力的動感。

150~500Hz頻段:能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力,是低頻中表達力度的部分。

500~5000Hz頻段:主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現力。5000~20000Hz頻段:主要表達音樂的明亮度,但過多會使聲音發破。

常用術語

音響音響

1.神經線:主要指輸送低電平(毫伏、微伏級)、小電流的信號線。一般神經線為音頻、視頻兩用,較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭,並在導線的表面塗有防靜電保護層。

2.發燒線:主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。品質較高的發燒線是採用無氧銅等材料製成的。

3.煲機:所謂煲機類似於機械類機器的摩合期,即將音響器材工作一定時間後,使機器內的溫度與環境溫度相同,使各級放大器的工作狀態達到最佳點,此時重放的聲音為最佳。

4.摩機:所謂摩機源於英文Modify,意為修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造,使其升級,稱之為摩機。

5.爆棚:所謂爆棚是指音響器材在重放時,當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。

6.膽機:膽機是指採用電子管制作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷。

7.石機:所謂石機是指採用電晶體製作的放大器。

8.膽石機:即為電子管電晶體混合製作的音響器材。一般將電子管作為前級放大器,電晶體作為後級放大器。

9.環牛:所謂環牛是指環形變壓器,它與普通變壓器相比漏磁較小。

10.大水塘:大水塘是指電源濾波電容,一般為10000μF以上的大容量電容。

11.靚聲:指音響器材的重放聲音質很好,達到了高保真的要求。

12.解析度:指音響器材的重放聲具有一定的透明度,給人以"清澈見底"的感覺。

13.染色:所謂染色是指重放過程中由於聲波的振動使其它物體或材料出現共振而產生的重放聲中沒有的聲音。它對重放的效果是有害的。

14.咪頭:指各種話筒。

15.補品:指對音響系統進行改造時所使用的質量較高的元件。

放置技巧

磁懸浮音響磁懸浮音響
在擺放時必須注意以下幾個問題:1.兩隻音箱之間的距離不小於1.5~2米,並保持同一水平

2.音箱的高音單元與聽音者的耳朵應保持同一水平線,聽音者與兩隻音箱之間應為60度夾角,聽音者的身後要留有一定的空間。。音箱的左右兩邊與牆壁的距離應該相同。音箱的前面不應有任何雜物。

3.兩個音箱兩側的牆壁在聲學上應保持一致,即兩側的牆壁對聲波的反射應相同。

4.如果音箱聲波的方向性不寬,可將兩隻音箱略向內側擺放。

5.對於小型音箱如果感覺低頻不夠,可將音箱靠近牆角擺放。

使用技巧

音響音響

手機要遠離

出於保護音箱的電路,您的台式音響雖然可以任意擺放,但是千萬與手機、無繩電話、電視、冰櫃、微波爐等物品保持距離,離電腦機箱最好也遠一些。不同的電器“井水不犯河水”的擺放,能夠最好地保持各個電器的電路不會因為互擾而產生損壞。

音源的重要性

音響再好,沒有好的音樂也是白搭。雖然現在MP3、WMA、ATRAC3plus等壓縮格式滿天飛,但是畢竟這是一種有損的壓縮格式,存儲這類音樂的碟片容量可能很大,但是聲音當中的很多元素被壓縮的時候捨棄了。由於台式音響一般用於臥室和廚房等小空間營造音樂背景,因此我們建議使用台式音響的消費者可以儘量採用比較耐聽的古典音樂輕音樂或者收聽調頻收音機,播放高質量大容量的MD也不錯。非現場錄音的流行音樂等這些對於還原質量要求不高的內容,消費者可以有選擇地使用壓縮格式。

音響使用禁忌

隨著影視音響器材的普及,對視聽領域發生興趣的人越來越多。作為發燒友,擁有一套高檔器材是重要的,但正確使用這些器材同樣重要。就目前來說,在一般音響愛好者中,有一些使用上的誤區應該加以避免。

一是將器材放進櫃裡。有人出於裝飾和保護,將器材放進定做的柜子里,這會因櫃內空間所引起的潛振使音色渾濁,功放等器材由於沒有足夠的流通空氣,易過熱、老化。如把音箱裝入牆壁,會使聲音效果變得生硬。

二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置,這會引起互相干擾,尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重,會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。

三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統,音色層次分明,自然順暢;正負不一致或參差不齊,音色會偏硬粗糙。

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四是接線不牢與不潔。如果系統音色乾硬,其中一個原因可能是接觸不良,如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等,所以應該經常檢查,保持接觸面清潔。

五是用雲石或玻璃承載器材。雲石密度低、諧振高,會影響音響效果。玻璃密度比雲石高,但卻不厚實、諧振更嚴重。可用花崗石或麻石,尤其是麻石,密度最高,承載器材較理想,但厚度要3厘米以上。

六是音箱的擺放“因地制宜”。有人因室內先有了其他家具,而將音箱擺放位置遷就家具。正確的應先決定聆聽距離,然後將音箱擺到座位與對面牆間的1/3處,音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離的0.7倍,高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為好。

七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起,因交流電會影響信號;信號線或喇叭線均不能打結,否則會影響音色;信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向性,不要弄錯。

八是想當然處理房間音響效果。除了明音、隔音,更重要的是音波反射折射的處理,這需要考慮房間的體積、尺寸、堅固程度、材料的運用等,如不是行家,即便將房間的裝飾得豪華美觀,音響也難以達到最佳效果。  

九是盲目仿效。不從實際出發,盲目模仿別人。如人家用長信號線、短喇叭線效果不錯,這是因為其前後級與鐳射機都是平衡式的,而您的器材不是平衡式的,也去模仿,就難以達到相同效果。

十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很好,而播放另一類音樂則不理想,這說明系統還未達到理想程度,需要多學、多聽、多觀察,從而加以改進。

連線方法

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1.器材連線的基本要求:

(1)信號電平的匹配:

在連線音響器材時一定要注意各器材之間的輸入、輸出信號電平的差異。如果前級器材輸入信號的電平過大,會產生非線性失真,反之則會降落氏重放系統的信噪比,甚至無法推動下一級器材的放大器,因此在配接時要注意器材之間的電平不應相差過大。如果在實際使用中出現信號電平不適配時,必須通過衰減電路使輸入的信號電平降低,或通過放大電路使輸入信號的電平提升。對於一般的動圈式話筒輸出電壓為幾毫伏,因此需要設有一級放大電路將信號放大後送至前置放大電路。對於錄音座、CD唱機及LD機,由於其輸出信號的電平達0.755~1V以上,因此可以直接送入前置放大器。

(2)阻抗的匹配:

在HI-FI音響器材中,比如電晶體功率放大器的輸出阻抗為低阻抗,而電子管功率放大器等器材的輸出阻抗為高阻抗。如果它們與揚聲器連線時阻抗不匹配,會使放大器的輸出功率分配不均,或因阻尼過大使揚聲器的瞬態特性變差。

阻抗匹配的連線一般有平衡式和不平衡式兩種。所謂平衡式是指傳輸信號的兩芯禁止線對地的阻抗相等。所謂不平衡式是指兩芯禁止線中,其中有一根接地。當平衡輸出與不平衡輸入相連線時,必須通過加匹配變壓器進行匹配。

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2.接外掛程式的連線方法:

在HI-FI音響器材中,器材的連線是依靠各種接外掛程式來完成的,常用的接外掛程式有以下幾種。音P14。

(1)二芯插頭:主要用來傳輸各種器材之間的信號以及作為話筒輸入信號的輸入插頭。按其直徑分為有2.5mm、3.5mm、6.5mm三種。

(2)蓮花插頭:主要用於在音頻器材和視頻器材之間作線路的輸入和輸出插頭。

(3)卡儂插頭(XLR):主要用於話筒與放大器之間的連線。

(4)五芯插座(DIN):主要用於卡式錄音座與放大器之間的連線,它可以將立體聲輸入和輸出信號集中在一個插座上。

(5)RCA插頭:RCA插頭主要用於器材中視頻信號的傳輸。

(6)F、M插頭:它主要用於視聽器材中射頻信號的輸入輸出。

數字音響

數字音響的主要特點

1.信噪比高

數字音響記錄形式是二進制碼,重放時只需判斷“0”或“1”。因此,記錄媒介的噪聲對重放信號的信噪比幾乎沒有影響。而模擬音響記錄形式是連續的聲音信號,在錄放過程中會受到諸如磁帶噪聲的影響,要疊加在聲音信號上而使音質變差。儘管在模擬音響中採取了降噪措施,但無法從根本上加以消除。 

2.失真度低

在模擬音響錄放過程中,磁頭的非線性會引入失真,為此須採取交流偏磁錄音等措施,但失真仍然存在。而在數字音響中,磁頭只工作在磁飽和及無磁兩種狀態,表示1和0,對磁頭沒有線性要求。

3.重複性好

數字音響設備經多次複印和重放,聲音質量不會劣化。傳統的模擬盒式磁帶錄音,每復錄一次,磁帶所錄的噪聲都要增加,致使每次復錄要降低信噪比約3dB,子帶不如母帶,孫帶不如子帶,音質逐次劣化。

4.抖晃率小

數字音響重放系統由於時基校正電路作用,鏇轉系統,驅動系統的不穩不會引起抖晃,因而不必要求像模擬記錄中那樣的精密機械系統。

5.適應性強

數字音響所記錄的是二進制碼,各種處理都可作為數值運算來進行,並可不改變硬體,僅用軟體操作,便於微機控制,故適應性強。

6.便於集成

由於數位化,因而便於採用超大規模積體電路,並使整機調試方便,性能穩定,可靠性高,便於大批量生產,可以降低成本。

基本組成

PCM方式是由取樣,量化和編碼三個基本環節完成的。

工作原理

(1)取樣

對振幅隨時間連續變化的信號波形按一定的時間間隔取出樣值,形成在時間上不連續的脈衝序列,稱之為取樣。這個時間間隔稱為取樣周期,記為Ts,相應的取樣頻率fs=1/Ts。

(2)量化
將模擬信號的幅度動態範圍劃分為相等間隔的若干層次,把取樣輸出的信號電平按照四捨五入的原則歸入最靠近的量值,稱之為量化。

(3)編碼
把取樣,量化所得的量值變換為二進制數碼的過程稱為編碼。在數字音響中,通常採用16位(bit)數碼錶示一個量值,即量化位數n=16。

(4)糾錯編碼
由於雷射唱片和盒式磁帶在製作和使用過程中會發生超過容許範圍的損傷,使所讀出的數位訊號與原來所記錄的信號有所差別,因此,必須採取糾正錯碼的措施。

(5)調製
模擬音頻信號經取樣,量化,編碼和CIRC糾錯編碼後形成的數位訊號,還不宜直接記錄在唱片或磁帶上。因為在數據流中可能會出現16位全部為0或1的情況,從唱片或磁帶上讀取時會使信號極不穩定,也會造成伺服系統的不穩定。

(6)幀結構
數位訊號是以字元為單位的,若偏移1位,就會使該字元代表的信號電平發生變化。為此,必須把記錄信號分割成很小的字組,並設法判斷出各字組之間的分界線,這樣的字組稱為幀。

與聲學

(1)聲學歷史

音響音響
當森林中有一棵樹倒塌下來時,發出一陣轟然大響聲音,但是沒有人在這個原始森林中,所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了,因為當樹幹及樹枝接觸地面時,它們都會產生某些聲音,但是沒有人聽見,但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同,所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。

聲學原理,最主要是讓一個調音員能夠了解聲學的各方面,而不是進行聲學研究,或是碩士博士的聲學論文,所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。

音響音響

1915年,有一個美國人名叫E.S.Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上,而聲音可以給一群在舊金山市慶祝聖誕的民眾聽時,電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後,在美國哈定總統(Harding)就職典禮上,美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連線在當時的唱片唱機的號角上,就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群民眾,因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進,也做了各類不同的實驗來了解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究,要了解音響器材的每一個環節,及人類對聽覺的生理反應,他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年,英國的萊李爵士(LordRaleigh)就已經做過聲學的研究,他曾經說過:“所有不論直接或間接有關音響的問題,一定要用我們的耳朵來做決定,因為它是我們的聽覺的器官,而耳朵的決定就應該算是最後決定,是不需要再接受抗訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時,我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍,它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來,而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到,就算在沒有電聲音響學產生的時候,老前輩科學家都認為這個是物理的領域。

著名科學家英國的卡爾文勳爵常常說:“當你度量你所述的事物,而能用數字來表達它,你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它,那么你的知識仍然是簡陋的和不完滿的;對任何事物而言,這可能是知識的始源,但你的意念還未達到科學的境界。”卡爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一,後世的科學家為了要紀念這位偉人,把絕對溫度—273.16攝氏度命名為0度卡爾文度。

戴維斯夫婦(Don& Carolyn Davis)是《音響系統工程》(Sound SystemEngineering)這本書的作者。這書被稱為音響聖經,幾乎是每一個外國研究音響的人必讀之物。我引述他書內這一段:“具有數學和物理學的知識,是實質上了解音響工程學的必要條件。對這兩種科學認識越深,越能使你跨越從感覺上所得到的意念,而達到用科學來引證事實。著名音響家占士摩亞曾經說過:‘在音響學中,任何在表面看來很明顯的事情,通常都是錯誤的’。”

我在以上引述了幾位科學家及音響學家的訓言,主要是因為現在大部分做音響的人士,他們當然是對音響及音樂很有興趣,但是以為光靠他們的聽覺就可以鑑定什麼是好或不好的音響,不明白這是一門專業的工程學問,是做不好音響的。遠在19世紀的萊李爵士已經指出這是一個科學的境界,現代的音響工程學也像其它科學學術一樣正在努力地發展,所以音響工程學是離不開數學及物理學的。

(2)現場音晌與錄音室音晌的分別

音響音響
在這裡所講解的現場音響地操作,它與錄音技術是有很多不同的地方,有很多人以為音響的最高境界就是錄音技術,這是不全面的。在錄音技術上,基本是沒有碰到反饋的情況,因為在一個錄音室內進行操作時,所有的外圍因數都可以得到控制,但是在現場音響重播時,我們是不可以避免有很多現場音響的問題,所以現場音響和錄音音響是兩種不同的學問。

現場音響跟錄音室音響的要求是不同的,所以有很多器材也是不同的。例如在錄音室內所用的調音台,它們的每路輸入都有多個參數均衡,讓錄音師可以把每路輸入的音源儘量做最精密地微調,務求達到最好的音源效果。一個用來做現場音響的調音台,通常在它的每路輸入,均衡都是比較簡單的。因為很多時候,現場調音師根本就沒有很多時間把每路的音源做很仔細地微調,而在現場音響的調音台每路的音量控制推桿,它們除了可以把音量做衰減外,也可以增益10—14dB。如果做錄音室用的調音台,這推桿很多時候是不需要做增益的,所以這推桿的英文名稱就是fader,意思就是衰減器。用在現場音響的大功率功放,它們都會有風扇作為散熱用途,因為現場音響的功放是常常在最大功率輸出的情況下工作,並且有很多時候是在戶外做現場音響時,周圍的溫度可能相當高。如果在錄音室內,通常都一定會有空調,溫度當然不會太高,而錄音室內的功放,主要是用來推監聽音箱用的,當然不需要輸出很大的功率,所以功放只需要用普通的散熱器,就可以把很小的熱量散走。如果功放裝有風扇的話,風扇發出來的聲音反而造成噪音,所以在錄音室內的功放基本上是不需要風扇的。

現場音響所用的音箱,為著要把很大的聲壓傳播繪在遠距離的觀眾,所以它們是需要很高效率的,但在錄音室內所用的監聽音箱,是錄音師用來監聽聲源或錄音的最後結果,錄音師是坐在距監聽音箱很近的地方來監聽,所以監聽音箱是一種近音場的音箱,不需要高靈敏度,作用跟現場音響音箱是完全不同的。

(3)音頻與波長的關係

音響音響
很多現場調音師都沒有理會到音頻波長的關係,其實這是很重要的:音頻及波長與聲音的速度是有直接的關係。在海拔空氣壓力下,21攝氏溫度時,聲音速度為344m/s,而我接觸國內的調音師,他們常用的聲音速度是34Om/s,這個是在15攝氏度的溫度時聲音的速度,但大家最主要記得就是聲音的速度會隨著空氣溫度及空氣壓力而改變的,溫度越低,空氣里的分子密度就會增高,所以聲音的速度就會下降,而如果在高海拔的地方做現場音響,因為空氣壓力減少,空氣內的分子變得稀少,聲音速度就會增加。音頻及波長與聲音的關係是:波長=聲音速度/頻率;λ=v/f,如果假定音速是344m/s時,100Hz的音頻的波長就是3.44m,1000hz(即lkHz)的波長就是34.4cm,而一個20kHz的音頻波長為1.7cm。

(4)音箱的高、中、低頻率

音響音響
例如我們現在有一個18時的紙盆揚聲器單元,裝置在一個用木材造的音箱內,而這音箱的面板面積是l平方米,即這面板的高度及寬度均是l米。我們怎樣計算這音箱的高、中、低頻率呢?首先我們要計算這音箱面板的對角長度,是2的方根=1.414m,任何頻率的l/4波長是超過1.414m時,對這音箱來說它就是低頻;如果一個頻率的l/4波長是1.414m時,波長就是4×1.414m=5.656m,這頻率=344m/s÷5.656m=60.8/s=60.8Hz,所以任何音頻低於60.8Hz時,對這音箱來說就是它的低頻率。當60.8Hz或更低的頻率從這音箱傳播出來時,它們的擴散形象是球型的,等於如果我們把這音箱懸掛在一個房間中間時,這些頻率的音量在音箱的前後左右及上下所發出來的聲壓都是差不多的,放出來的聲音變成沒有方向性。當某頻率的l/4波長是小於音箱面板的對角長度,但這波長又大於揚聲器的半徑時,這段頻率就是這音箱的中頻率。例如我們現在是用一個18時單元,這單元的半徑為9寸,就是 22.86cm=0.2286m,這個音頻為344m/s÷02286m=1505Hz,從60.8Hz-1505HZ頻就是這音箱的中頻率。中頻率從這音箱所擴散出來的形狀是半球形的,即如果我們把這段頻率從剛才懸掛在房間中心的音箱放出來時,聲音從音箱面板擴散出來的形狀是半球形。在音箱後面是聽不到這段頻率的聲音。1505Hz及更高的頻率,對這音箱來說就是它的高頻率。高頻率從音箱擴散出來的聲音形狀是錐形的,頻率越高,錐的形狀越窄。通常如果頻率超過開始高音頻的4倍時,聲音擴散出來的形狀會慢慢變成一條直線而不擴散,如果不是坐在對正單元的位置,就聽不到這些高頻率。所以很多高頻率單元如果是紙盆型的話,這紙盆的直徑是很小的,把這音箱的高頻下限儘量提高,希望能夠使高頻擴散的寬度增加。我們常常見到家庭音響音箱中的高音單元,通常會用l—2時的紙盆單元,或半球狀的單元,理由就是這個原因。而專業現場音響的高音單元,因為要發出很大的高頻聲壓,所以說一定是採用號角處理的。

(5)各類不同的音場

音響音響
當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號後,紙盆就會作出前後的搖動,當紙盆向前推進時,紙盆撞擊到它前面的空氣分子,在紙盆前面的空氣就會增加壓力,這些分子就會繼續向前推進,碰撞它們前面的空氣分子,造成輕微的高氣壓。當紙盆向後退時,紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空,然後這些分子會跟著紙盆的後退,造成這裡的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記,空氣是有彈力的,但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動,不能達到空氣本身的彈力,這時我們便要看這頻率的波長,聲音是要直到離開紙盆的距離有2.5倍波長時,這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。例如一個100Hz的頻率,它的波長是3.44米,所以聲音要離開紙盆2.5×3.44米=8.6米之外,才是真正的這個100Hz的聲音。如果用10OHz來算,離開紙盆的距離還沒達到8.6米就為lOOHz的近音場,而超過8.6米才是100Hz的遠音場。為什麼我們要了解遠近音場呢?很多時候在一隊樂隊中的電貝司手,他往往都不了解近音場的效果,而在他的電貝司音箱上,有一個均衡鏇鈕就是寫著貝司(Bass),正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏,如果他站在近音場時,有時會覺得低音不足,就會把這Bass的均衡鏇鈕儘量調大,但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低音,很多時候造成不好的效果。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒,如果調音師因為覺得歌手的聲音不足夠時,就會把歌手這一路的聲音提高,但也同時把電貝司的低音量也提高了,調音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz,但因為拾音器是放在弦的末段,所以41hz第一個諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率,82Hz的波長是4.2米(344m/s除以82/s=4.195m),所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠音場,而因為電貝司手不會站到離開他的音箱這么遠的距離時,他聽到的聲音只是近音場,而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場時,最主要是注意到頻率及它的波長,而不是單純看離開音箱多遠就是等於遠或近音場,最主要就是記得我們當欣賞音樂時,是要在遠音場的位置,而不是在近音場的位置。

(6)直接音場、反射音場不直接音場

音響音響
當揚聲器在一個房間內發出聲音,聽眾可以聽到直接從揚聲器傳過來的聲音,這就是直接音場(indirectfield),但也可以聽到從牆、天花板及地板所反射過來的聲音,這就叫做反射音場(reverberantfield)。聽眾聽到越多的直接音場的聲音,反射音場的聲音就越小時,這聲音就越好,因為直接音場的聲音是可以控制的,但反射音場的聲音是不能控制的,只會把直接育場發出來的聲音加上喧染,把原本聲音的清晰度底減低,所以坐得離音箱比較近的聽眾就會感覺到好一點的音響效果,而坐在後面的聽眾很可能是他們聽到的反射音場聲音比直接音場聲音更大,音響效果便會比較差及清晰度降低。有時候一隊樂隊在台上演出時,因為他們沒有監聽音箱,而兩旁的主音箱是放在靠近台口的位置,樂隊及歌手所聽到的聲音完全沒有從直接音場放過來的,他們站立的位置就叫做不直接音場,聲音效果當然不會好,這也會影響到樂隊的表演水平,令觀眾聽到不太好的演出聲音。

(7)界面干擾

當我們選擇放置音箱的位置時,很重要的一環是要注意到音箱所發出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在台口兩旁的主音箱,它們的低音紙盆離開地面及旁邊的牆壁如果是大約在1米的時候,一個4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一個4米波長的頻率是86Hz(344m/s÷4m=86Hz),當86HZ的聲音從音箱放出來時,大的空氣壓力在1/4周內剛巧碰到地面及牆壁,再過l/4周就反射回到音箱的紙盆面前,但這個時候剛巧紙盆要後退,原來從地面及牆壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆後退的動作抵消很多,造成失去了很重要的低音。如果遇到這個情況,就應該把音箱向台後退0.5-1米,讓音箱所發出來的聲音不能直接射到地面上,而如果可以把音箱移到靠近兩邊的牆壁時,更可利用牆壁的反射製做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的,它是我們肺部空間的共鳴點,也是低音鼓的共鳴頻率,如果是因為不了解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置,實在是很不值得的。

(8)高、低音效果

音響音響
我們很難指定某一頻率以上為高音或某頻率以下為低音,我們常常說人的聽覺是從20Hh-20KHz,但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的,通常只有20歲以下的青年人,他們的耳朵沒有受到任何的損壞時才可以聽得到。如果做聽覺測驗,最高的測聽頻率只是8kHz。當聲音傳出去時,高頻率是比低頻率衰減快得多,如果用1kHz跟10kHz做比較時,當聲音跑了100米後,10kHz的‘頻率比起IkHz的音量會衰減30-35dB的。比起低頻率,高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來後,如果受到物體的阻擋,高音就不能再傳過去,這個是跟低頻率有很大的不同,因為高頻率的波長是比較短,受到物體阻擋之後不會轉彎,但低頻率的波長是比較長,所以很多時候就算有物體在前面阻擋,低頻率也可以轉彎過去。例如有些專業音箱的設計是把一個高音號角放在它的低音單元前面,但對這個低音單元所發出來的低頻率,它根本就看不到前面是有什麼東西阻擋聲音似的,所以低頻率可以照樣傳過去。

使用誤區

音響音響

一、均衡器的使用。有些家庭使用音響均衡器調節鍵不是全撥上去就是全撥下來,這其實是一種錯誤的做法。均衡器的刻記為:上面“+”,表示加強,中間“0”,表示不改變原有音質,下面“-”,表示衰減。其實,絕大多數唱片、盒帶在錄製時,已把音頻混合到最佳效果,因此播放時,只需把鍵撥到“0”的位置即可。對於有失真現象的唱片,才銷加彌補,適當調節均衡器。有些樂曲超低音、超高音容易出現衰減,這時可適當加強高、低音,使效果更佳。如果是收聽廣播中的新聞則應適當加強中音。

二、音量的大小。把音量開大些還是關小些應根據自己的喜好來決定。一般情況下,如果音量開得小,僅是聽得見而已,談不上什麼效果。如果聲音開得適當大些,樂聲在室內經幾次反射後,音質會變的圓潤而高亢。否則,不能產生共鳴的效果,更體會不到樂曲的美妙之處了。

三、經常不用。有些人在使用音響設備時認為少用或減少使用次數可以延長音響設備的使用壽命,其實,音響設備要經常使用,否則在偶爾播放一則好曲時難以達到最佳效果,這是因為,一些電器元件長期不用會發潮,從而影響播放效果。

前景討論

音響音響

國產音響,大家熟悉的品牌其實不多,從早期的飛達,到LAX宏志鐳克IBO等等,都代表著國內專業音響產品生產技術能力,這些廠家的技術不斷革新為國產化的專業音響產品走向市場打下了堅實的基礎。眾所周知,國產專業音響設備要打入國內市場不是那么容易讓專業人士與使用者接受,掛“洋”頭賣“國”肉的貼牌低檔音響產品讓國內專業市場一片混亂,品質做得相對好的產品紛紛以OEM的方式走向國際,更多曾經的國外品牌在國內生產已成為事實,中國將成為全球最大的音響生產基地之一也不是空談,那么,究竟專業音響國產化將會變得如何,歡迎名位朋友(生產商、銷售代理商、工程商)暢談……

專業音響國產化是一種趨勢,但它的市場將有一定的局限性與選擇性。

僅從技術角度來說,國內有音箱生產能力,電子設計生產能力,當產品開發投入市場前,必然有一個評估,往往這個評估就從某種方面限制住了產品的技術發展。很多國內廠家,以價位為市場針對性生產目的,以少投入高回報回經營目的,在這樣的情況下,品質無法保證。行業內有句話:這玩意沒落足料!也就是說,品質不好!

是國內廠家沒能力生產品質較好的音響設備嗎?不是!音響生產廠的生存在於市場的需求,品質是一方面,價位更是一方面。行內人士心裡都明白,問題是,品質與價位對於中國市場來說本來就是一個矛盾。而這個矛盾一直在影響著國內音響技術的發展。

樓主說中國成為全球最大的音響生產基地已是事實,這個事實是個好事,因為在中國市場,不少使用者沾沾自喜地用著國外品牌音響設備,豈不知這些“品牌”也正是國內OEM出去的。雖然說起來有點諷刺國人的樣子,但至少有一點可以證明,中國,有能力生產品牌設備!

專業音響國產化的矛盾

十幾年前,中國專業音響市場受到國外進口品牌設備的強勢衝擊(如EV、百威等等),當時,國內的專業品牌音響廖廖無幾。十幾年之後的今天,中國市場上的專業進口品牌音響更是滿天飛舞,而國產專業品牌仍舊如數珍家,廖若晨星,能否常掛在專業人士嘴角的也無非是幾種而已(如飛達、LAX、宏志三基等等)。中國製造!中國製造!中國人有點急了。是中國人沒能力生產品牌還是中國人不能接受國產品牌?我們不說別的,先問問一些做銷售與工程的朋友吧。國內很多政府部門、企業在建大樓時,建築設計工程不會很注重建聲方面的處理,很多音響工程招標都是在大樓建立之後或鈔票堆好之後進行的。音響產品的利潤成了銷量商與工程商唯一衡量生存的“法寶”,而這種“法寶”正是國內眾多生產廠家所依賴的“市場需求”。

選購技巧

音響音響

第一招,不盲目追求高價位,適合最重要。價格不是選購優質音響的唯一標準,氣派高貴的音響人見人愛但未必適合您現有的家居裝飾,在現代家庭中,音響不只是滿足視聽享受的器材,同時也是家居裝潢中不可分割的一部分。

第二招,好的試音環境幫您百里挑一,一擊即中。音響作為一種個體感覺差異最大的家用電器產品,是需要經過仔細聆聽來比較好壞的。試聽室能夠給消費者提供了一個不受干擾的空間,讓您能仔細比較系統的特點,及時了解音響器材的優點和缺陷。

第三招,元器件素質和做工決定音響本質。選擇時應該更多地注意選擇那些即使在大動態的效果下也可以保證高保真效果的原木音箱,不會出現箱體、面罩甚至連線螺釘都發出不諧和“顫音”的效果。

第四招,音響選擇要與居室大小相匹配。在選購音響時,大小無妨,關鍵要看“分量”。如果是小戶型考慮音響系統時,要注意針對具體情況進行選擇,而不是一味追求環繞家庭影院。比如對於精巧型臥室或很小的客廳,2.1聲道的迷你音響就值得考慮。此外,在選擇5.1聲道的環繞家庭影院時,如果對裝飾要求非常高,不希望在地上裸露音響連線,無線連線的音響系統會是一個很好的選擇。

世界十大音響品牌

1JBL(美國JBL公司,世界音響十大品牌,汽車音響十大品牌,知名家庭影院品牌,世界領先的音響)

2惠威Hivi(惠威Hivi,廣州惠威電器有限公司,音響十大品牌,家庭影院十大品牌,世界最早的家庭影)

3博士Bose(博士視聽系統(上海)有限公司,世界音響十大品牌,家庭影院十大品牌,汽車音響品牌,全)

4皇冠(AVANCE皇冠,始創於1973年丹麥,世界知名品牌,世界頂級音響品牌,歐洲領導性品牌之一)

5B&W(B&W,香港寶華音響有限公司,於1966年英國,英國最好的音響企業之一,全球業內最具影響)

6天朗(Tannoy天朗,丹麥TC集團,創於1926年,世界上最古老,最負盛名的音響品牌之一,全球最大)

7丹拿(丹拿,丹麥頂級發燒音響品牌,世界知名的揚聲器製造品牌,專業的音響和揚聲器生產企業)

8山水SANSUI(山水電子(中國)有限公司,家用音響十大品牌,家庭影院十大品牌,十大音箱品牌,國際著)

9山葉(山葉樂器音響(中國)投資有限公司,鋼琴十大品牌,世界音響十大品牌,世界樂器領導品)

10KEF(KEF,源自英國的知名揚聲器品牌,國際頗具知名度音響品牌,專業致力於音響研發和生產)

技術相關

高、中、低頻率

20-40Hz極低頻,能達到這一段音域的樂器極少,而這一段音域的聲音已無方向性,是音響器材最難表現的音域。40-80Hz低頻,提升了一個八度稱為,(頻率每增加或減少一倍時就是一個八度)。80-160Hz中低頻,再提升了一個八度。此頻段是最容易產生房間駐波的頻段。從160-1280Hz為止,橫跨了三個八度(320Hz、640Hz、1280Hz),這一段中頻是所有樂器與人聲出現最頻繁的頻段,也是音樂的靈魂區域。1280-2560Hz中高頻,亦是提升了一個八度。大部份的二路分音音箱將分頻點設在2500-3000Hz處,往上的頻率交給高音單元負責(高頻、極高頻),而往下的頻率則由另一個中低單元負責,這是中高頻以下的廣大頻段。2560-5120Hz高頻,到此為止,幾乎所有樂器所能演奏的「基音」音高都截止了,我們藉助樂器的演奏來分辨高、低頻段的方法也到此為止。5120Hz以上所聽到的都是樂器的「泛音」。基音給予固定的音高,而泛音則是樂器不同音色的來源。在這極高頻的泛音範圍中,任何人都無法由樂器演奏的基音,去判知8000Hz或是16000Hz(除非用信號產生器發生基音,但那已與音樂無關)。但是,5120Hz以上的頻率卻是造成「聲音甜美」、「弦樂有光澤」、「透明感十足」等等形容詞主因,所謂「不夠透明」、「沒有光澤」、「粗乾尖銳」等來描述音樂時,它所代表的就是「極高頻不足」。這就是我為甚么提倡發燒友朋友們多增加上一對超高音單元的原因,它也是音響「貴氣」所不能或少的要素之一。這一段文字里所提及的一些聆聽音樂時的技術詞語,不也是不可或缺的嗎?若要記住音階與頻率的數字關係,最簡單的辦法是以中央A音為準(即La音),中央A音是440Hz。往下一個八度的A音就是220Hz,再往下就是110Hz。而往上則是880Hz、1760等等十分好記。這也就是一個音響評論員,往往很容易就能指出某種樂器大概是演奏幾Hz音高的原因。

各類不同的音場

當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號後,紙盆就會作出前後的搖動,當紙盆向前推進時,紙盆撞擊到它前面的空氣分子,在紙盆前面的空氣就會增加壓力,這些分子就會繼續向前推進,碰撞它們前面的空氣分子,造成輕微的高氣壓。當紙盆向後退時,紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空,然後這些分子會跟著紙盆的後退,造成這裡的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記,空氣是有彈力的,但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動,不能達到空氣本身的彈力,這時我們便要看這頻率的波長,聲音是要直到離開紙盆的距離有2.5倍波長時,這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。例如一個100Hz的頻率,它的波長是3.44米,所以聲音要離開紙盆2.5×3.44米=8.6米之外,才是真正的這個100Hz的聲音。如果用10OHz來算,離開紙盆的距離還沒達到8.6米就為lOOHz的近音場,而超過8.6米才是100Hz的遠音場。為什麼我們要了解遠近音場呢?很多時候在一隊樂隊中的電貝司手,他往往都不了解近音場的效果,而在他的電貝司音箱上,有一個均衡鏇鈕就是寫著貝司(Bass),正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏,如果他站在近音場時,有時會覺得低音不足,就會把這Bass的均衡鏇鈕儘量調大,但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低音,很多時候造成不好的效果。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒,如果調音師因為覺得歌手的聲音不足夠時,就會把歌手這一路的聲音提高,但也同時把電貝司的低音量也提高了,調音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz,但因為拾音器是放在弦的末段,所以41hz第一個諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率,82Hz的波長是4.2米(344m/s除以82/s=4.195m),所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠音場,而因為電貝司手不會站到離開他的音箱這么遠的距離時,他聽到的聲音只是近音場,而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場時,最主要是注意到頻率及它的波長,而不是單純看離開音箱多遠就是等於遠或近音場,最主要就是記得我們當欣賞音樂時,是要在遠音場的位置,而不是在近音場的位置。

音場界面干擾

當揚聲器在一個房間內發出聲音,聽眾可以聽到直接從揚聲器傳過來的聲音,這就是直接音場(indirectfield),但也可以聽到從牆、天花板及地板所反射過來的聲音,這就叫做反射音場(reverberantfield)。聽眾聽到越多的直接音場的聲音,反射音場的聲音就越小時,這聲音就越好,因為直接音場的聲音是可以控制的,但反射音場的聲音是不能控制的,只會把直接育場發出來的聲音加上喧染,把原本聲音的清晰度底減低,所以坐得離音箱比較近的聽眾就會感覺到好一點的音響效果,而坐在後面的聽眾很可能是他們聽到的反射音場聲音比直接音場聲音更大,音響效果便會比較差及清晰度降低。有時候一隊樂隊在台上演出時,因為他們沒有監聽音箱,而兩旁的主音箱是放在靠近台口的位置,樂隊及歌手所聽到的聲音完全沒有從直接音場放過來的,他們站立的位置就叫做不直接音場,聲音效果當然不會好,這也會影響到樂隊的表演水平,令觀眾聽到不太好的演出聲音。

界面干擾

當我們選擇放置音箱的位置時,很重要的一環是要注意到音箱所發出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在台口兩旁的主音箱,它們的低音紙盆離開地面及旁邊的牆壁如果是大約在1米的時候,一個4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一個4米波長的頻率是86Hz(344m/s÷4m=86Hz),當86HZ的聲音從音箱放出來時,大的空氣壓力在1/4周內剛巧碰到地面及牆壁,再過l/4周就反射回到音箱的紙盆面前,但這個時候剛巧紙盆要後退,原來從地面及牆壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆後退的動作抵消很多,造成失去了很重要的低音。如果遇到這個情況,就應該把音箱向台後退0.5-1米,讓音箱所發出來的聲音不能直接射到地面上,而如果可以把音箱移到靠近兩邊的牆壁時,更可利用牆壁的反射製做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的,它是我們肺部空間的共鳴點,也是低音鼓的共鳴頻率,如果是因為不了解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置,實在是很不值得的。

高、低音效果

我們很難指定某一頻率以上為高音或某頻率以下為低音,我們常常說人的聽覺是從20Hh-20KHz,但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的,通常只有20歲以下的青年人,他們的耳朵沒有受到任何的損壞時才可以聽得到。如果做聽覺測驗,最高的測聽頻率只是8kHz。當聲音傳出去時,高頻率是比低頻率衰減快得多,如果用1kHz跟10kHz做比較時,當聲音跑了100米後,10kHz的‘頻率比起IkHz的音量會衰減30-35dB的。(請參看圖①)比起低頻率,高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來後,如果受到物體的阻擋,高音就不能再傳過去,這個是跟低頻率有很大的不同,因為高頻率的波長是比較短,受到物體阻擋之後不會轉彎,但低頻率的波長是比較長,所以很多時候就算有物體在前面阻擋,低頻率也可以轉彎過去。例如有些專業音箱的設計是把一個高音號角放在它的低音單元前面,但對這個低音單元所發出來的低頻率,它根本就看不到前面是有什麼東西阻擋聲音似的,所以低頻率可以照樣傳過去。

從我們的聽覺上來說,我們是需要聽到高頻率的聲音來辨別各類不同的聲音,但如果單純是講人的談話聲時,我們只需要聽到4kHz及以下的頻率,就能馬上辨別是什麼人在說話。例如電話的聲音傳送,高頻只達到4kHz,所以有時候當一個很久都沒有和你談話的人,當他打電話給你時,只要說:“喂!”,你就馬上便可以鑑別他是你很久都沒有談過話的朋友的聲音。我們聽高頻也有方向性,即是我們能夠辨別高頻聲音來源的方向。因為高頻的聲音傳到我們兩個耳朵時,已經有了很細微的時間差,所以它們來到耳朵的時候有不同的相位改變,我們就借著這改變了的相位可以鑑定。

使用

音響使用禁忌

隨著影視音響器材的普及,對視聽領域發生興趣的人越來越多。作為發燒友,擁有一套高檔器材是重要的,但正確使用這些器材同樣重要。在一般音響愛好者中,有一些使用上的誤區應該加以避免。

一是將器材放進櫃裡。有人出於裝飾和保護,將器材放進定做的柜子里,這會因櫃內空間所引起的潛振使音色渾濁,功放等器材由於沒有足夠的流通空氣,易過熱、老化。如把音箱裝入牆壁,會使聲音效果變得生硬。

二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置,這會引起互相干擾,尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重,會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統,音色層次分明,自然順暢;正負不一致或參差不齊,音色會偏硬粗糙。

四是接線不牢與不潔。如果系統音色乾硬,其中一個原因可能是接觸不良,如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等,所以應該經常檢查,保持接觸面清潔。

五是用雲石或玻璃承載器材。雲石密度低、諧振高,會影響音響效果。玻璃密度比雲石高,但卻不厚實、諧振更嚴重。可用花崗石或麻石,尤其是麻石,密度最高,承載器材較理想,但厚度要3厘米以上。

六是音箱的擺放“因地制宜”。有人因室內先有了其他家具,而將音箱擺放位置遷就家具。正確的應先決定聆聽距離,然後將音箱擺到座位與對面牆間的1/3處,音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離的0.7倍,高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為好。

七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起,因交流電會影響信號;信號線或喇叭線均不能打結,否則會影響音色;信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向性,不要弄錯。

八是想當然處理房間音響效果。除了明音、隔音,更重要的是音波反射、折射的處理,這需要考慮房間的體積、尺寸、堅固程度、材料的運用等,如不是行家,即便將房間的裝飾得豪華美觀,音響也難以達到最佳效果。

九是盲目仿效。不從實際出發,盲目模仿別人。如人家用長信號線、短喇叭線效果不錯,這是因為其前後級與鐳射機都是平衡式的,而您的器材不是平衡式的,也去模仿,就難以達到相同效果。

十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很好,而播放另一類音樂則不理想,這說明系統還未達到理想程度,需要多學、多聽、多觀察,從而加之改進。

手機要遠離

出於保護音箱的電路,您的台式音響雖然可以任意擺放,但是千萬與手機、無繩電話、電視、冰櫃、微波爐等物品保持距離,離電腦機箱最好也遠一些。不同的電器“井水不犯河水”的擺放,能夠最好的保持各個電器的電路不會因為互擾而產生損壞。

音源的重要性

音響再好,沒有好的音樂也是白搭。雖然MP3、WMA、ATRAC3plus等壓縮格式滿天飛,但是畢竟這是一種有損的壓縮格式,存儲這類音樂的碟片容量可能很大,但是聲音當中的很多元素被壓縮的時候捨棄了。由於台式音響一般用於臥室和廚房等小空間營造音樂背景,因此我們建議使用台式音響的消費者可以儘量採用比較耐聽的古典音樂、輕音樂或者收聽調頻收音機,播放高質量大容量的MD也不錯。非現場錄音的流行音樂等這些對於還原質量要求不高的內容,消費者可以有選擇的使用壓縮格式。

音響使用禁忌

隨著影視音響器材的普及,對視聽領域發生興趣的人越來越多。作為發燒友,擁有一套高檔器材是重要的,但正確使用這些器材同樣重要。在一般音響愛好者中,有一些使用上的誤區應該加以避免。

一是將器材放進櫃裡。有人出於裝飾和保護,將器材放進定做的柜子里,這會因櫃內空間所引起的潛振使音色渾濁,功放等器材由於沒有足夠的流通空氣,易過熱、老化。如把音箱裝入牆壁,會使聲音效果變得生硬。

二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置,這會引起互相干擾,尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重,會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統,音色層次分明,自然順暢;正負不一致或參差不齊,音色會偏硬粗糙。

四是接線不牢與不潔。如果系統音色乾硬,其中一個原因可能是接觸不良,如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等,所以應該經常檢查,保持接觸面清潔。

五是用雲石或玻璃承載器材。雲石密度低、諧振高,會影響音響效果。玻璃密度比雲石高,但卻不厚實、諧振更嚴重。可用花崗石或麻石,尤其是麻石,密度最高,承載器材較理想,但厚度要3厘米以上。

六是音箱的擺放“因地制宜”。有人因室內先有了其他家具,而將音箱擺放位置遷就家具。正確的應先決定聆聽距離,然後將音箱擺到座位與對面牆間的1/3處,音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離的0.7倍,高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為好。

七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起,因交流電會影響信號;信號線或喇叭線均不能打結,否則會影響音色;信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向性,不要弄錯。

八是想當然處理房間音響效果。除了明音、隔音,更重要的是音波反射、折射的處理,這需要考慮房間的體積、尺寸、堅固程度、材料的運用等,如不是行家,即便將房間的裝飾得豪華美觀,音響也難以達到最佳效果。

九是盲目仿效。不從實際出發,盲目模仿別人。如人家用長信號線、短喇叭線效果不錯,這是因為其前後級與鐳射機都是平衡式的,而您的器材不是平衡式的,也去模仿,就難以達到相同效果。

十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很好,而播放另一類音樂則不理想,這說明系統還未達到理想程度,需要多學、多聽、多觀察,從而加之改進。

現狀

電視、冰櫃、空調、樓房……無數人們曾經夢寐以求的東西,如今漸漸的成為了人們的精神生活和物質生活的必需品。家用電器很早以前還是咱老百姓生活的奢侈品,如今紛紛披上了“必備”的外衣……

但是在眾多家電產品中有一類產品始終站在消費類產品的行列中紋絲不動。不論貴賤,百姓對於它的認識更多的是定義為提高生活品位的“奢侈品”,您猜它是誰?沒錯它就是音響。音樂對於人們來說就是建立在物質滿足基礎上的精神享受,因此音響天生也就只是為那些希望提高生活品位,豐富生活內容的人們所製造的。

音響的種類極其繁雜,按大小分從最小巧的隨身聽設備,到功率數百瓦上千瓦的專業發燒音響設備;按照類型分又可以分為一體式音響以及功放、音響分開式的組合音響;按照功放、音箱的類型可以分為電晶體功放、電子管功放,音箱又可以根據發音單元分為錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型,根據箱體聲學結構又可以分為密閉箱、倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱……

說起迷你音響,很多人其實並沒有一個明確的概念,這種基於組合音響及個人隨身聽的產品究竟應該扮演什麼角色呢?

其實,迷你音響的主要作用是改善單個房間的聽覺環境,不論休息還是做家務的時候都可以營造一個良好的氛圍。許多男士喜歡早上起來聽聽新聞,女士則喜歡一邊化妝一邊欣賞音樂;下班回家後一家人一起做菜吃飯或者讀書看報的時候也喜歡有些音樂做調劑。這個時候就是迷你音響小顯神通的時候了。由於結構簡單,迷你音響除了電源之外沒有太多的電線,不僅可以搬來搬去,不會妨礙家中的擺設,而且大部分迷你音響都兼具收音、音樂播放、DVD碟片、VCD碟片甚至MD以及外接音源播放等多種功能,因此臥室、廚房有一台迷你音響就足以支撐起一個精緻的音場了。

家用電器—生活的好幫手

隨著生活水平的提高,生活中多了不少的高科技家用電器,現在讓我們來認識一下科技的成果吧。

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