古箏音樂

古箏音樂

古箏音樂喜好的人很多,學習彈箏的姿勢有多種,一般採用坐式,要求坐姿端正,精神飽滿、動作自然。

基本信息

古箏初學者必讀

來源:中國愛樂網

ideograph;WORD-BREAK:break-all;LINE-HEIGHT:150%;TEXT-ALIGN:justify">箏的演奏姿勢
彈箏的姿勢有多種,一般採用坐式,要求坐姿端正,精神飽滿、動作自然。
彈箏的姿勢,一般採用坐式,特殊場合採用站式。古代採用過盤式、跪式。
由於流派的不同,箏的放置位置、箏架、琴凳也不同。有的用琴桌式箏架,有的用類似人字形的箏架,還有的就放在腿上演奏。
採用琴桌式箏架比較穩因、牢靠,琴桌的面板有助於箏的共鳴。琴桌的大小應適當,恰好放穩箏的四個角;箏與琴桌之間有一定的空隙,以便於出音;琴桌的高低適合放腿為宜。此外,琴桌的造型應美觀大方,如採用類似人字形摺疊箏架,應注意箏體能放置平穩,避免演奏中搖晃。如採用小箏放在腿上演奏,小箏箏頭底部應加箏托,以防止上身過前傾,腿部不要擋住出音孔,琴凳不要過高,箏尾支架的高度應與琴凳高度相當或略高。
琴凳離箏體要近,尤其彈奏寬大的、弦數多的箏,一般身體前側距箏體大約有6厘米至10厘米,應坐在靠近前岳山的位置上,坐的高低位置,應以方便演奏,便充分發揮技巧為原則。身體離前岳山過遠,將使右手演奏困難,影響對觸弦的控制;離前岳山過近,左手按弦困難,右手撥弦不方便;坐的位置過高時,上身容易前傾;坐的位置過低時,容易緊張。
演奏者坐的姿勢應該是:兩腿自然分開,上身端正,兩臂和雙手鬆弛而自然抬起,精神飽滿,態度自然。在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸;既不要拘緊,也不要松垮。切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。
正確的演奏姿勢是:右腳蹬在固定箏架的踏板上,頭部略俯視,雙手按樂曲開頭的指法自然伸出,做好彈奏準備。

右手指法概述

一、關於扎樁二、右手手指的撥弦方法。箏的傳統演奏方法,就是用右手撥彈箏弦,演奏鏇律,左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾鏇律的。累世相傳的一首彈箏詩,以口訣的形式記述了彈箏的技巧。名指扎樁四指懸勾搖剔套輕弄弦須知左手無別法按顫揉推自悠然
通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法,即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
組合指法,即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。傳統演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”,扎樁即無名指固扎在前岳山內外,跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵,也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度,手掌的位置應以保持大指與中指撥弦重心的平衡,掌心在從大指弦距數起的第二、第三弦距之間,手不要過於垂直,以略偏向右側為宜。
扎樁起著支撐的協助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁,以跟弦支撐用力。尤其大指的連續快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐,才能用上勁。扎樁也不限於在前岳外進行,根據撥弦音色的需要而常常在前岳山內的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發展,已很少使用扎樁了。 

左手指法概述

左手指法分為吟按指法和撥彈指法兩大類,其中以吟按指法最有特色。
左手指法可分為兩類:一類是左手吟按指法,一類是左手撥彈指法。
左手吟按指法,是箏最富有特色的指法。古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中,表現出的細膩、委婉的情趣,與左手技法的巧妙運用有著十分密切的關係。
左手吟按指法的基本要求,左手在碼子左側弦段上潤飾、美化和改變右手撥弦音的各種指法,稱為左手吟按指法。使用吟按指法時,首先用左手的食中二指或食中名三指自然併攏,手指略有自然彎曲,以手指的頂端觸弦,跟著右手撥弦音進行。需注意以下幾個問題:
1)左手指尖觸弦,中指用力較多,食指(或食名二指)用力次之。
2)左手指尖觸弦部位在碼子左側16-19公分的地方,高音區弦長一些,低音區弦短一些。
3)左手手指略有自然彎曲(是在吟按指法進行時自然形成的)。手指與手背約成110度角。
4)吟按指法一般是隨右手大指的撥弦音移動,偶爾也隨中指按弦。某些和音或和弦音的按揉,則根據需要隨食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手隨右手移動的方向,向外側撥時,左手偏向左前方;向內側撥弦時,左手移向靠近身體的方向。
5)吟按指法的用力是肩部順臂自然傳遞到手,不可單純用手或手腕的力量壓弦,也不可單純用指力撥弦,只有在一些個別的技法中,手腕或手指的用力可略style="TEXT-JUSTIFY:inter-ideograph;WORD-BREAK:break-all;LINE-HEIGHT:150%;TEXT-ALIGN:justify">

6)左手吟按的基本“圖式”是以手指和肩部劃一直線,以手和臂成彎弓形,各種指法是以這個彎弓形的擺動或搖動為基礎而進行的。
7)左手大指和小指隨手形自然放置,大指自然置於食指旁,小指置於各指旁,可有自然的分離,不可過翹起或垂下。

雙手配合撥弦指法:

雙手配合撥弦指法有輪抹、三勾輪抹、輪撮、雙手琶音、雙手柱外刮奏等。1、輪抹:左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序,一般是先右手後左手。輪抹常用於演奏連續的十六分音符,表現跳躍或急促的情緒。
2、三勾輪抹:這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作:第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。
3、輪撮:左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序,一般是先右手後左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。
4、雙手琶音:用雙手配合彈奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。雙手琶音的用力,一般要求每個手指力度要均衡,有時強調大指要稍多用力,以突出琶音中的鏇律音。還應注意左右手的銜接要緊湊,時值要準確。
5、雙手柱外刮奏:左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛,取得某種特殊色彩。
雙手配合撥弦的手法很多,以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有:a.左手彈伴奏音型,右手彈鏇律b.左手彈歷音,右手彈鏇律c.左手彈鏇律,在手彈歷音d.左右手交替彈歷音,激烈時如急風暴雨;緩慢時如潺潺流水e.左手彈分解和弦,右手彈鏇律f.右手彈鏇律,左手彈對位性鏇律或副鏇律g.右手彈鏇律,左手彈某種效果(如打擊樂、鳥鳴等)

箏的和聲與轉調

在五聲音階定弦的普通二十一弦箏上,可以通過左手的按弦和右手指法的變化,演奏和音及和弦,也可以進行轉調。 和聲與轉調:
在普通二十一弦箏上,有著豐富的和聲效果,同時也能夠適當進行轉調。
箏一般採用五聲音階的定弦,沒有七聲音階的某些音,也沒有各種變化半音,因而箏的轉調不象其他一些民族樂器那樣方便和豐富。
在五聲音階定弦的普通二十一弦箏上,我們可以通過左手的按弦和右手指法的變化,而演奏出七聲??化半音;還可以演奏出多種音程的和音和許多和弦;尤其是通過左手的按音和右手的指法變化也能轉幾個調(一般可轉四、五個調)。

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