《金瓶梅》[古代禁書]

《金瓶梅》[古代禁書]

明代長篇小說。成書約在隆慶至萬曆年間。作者署名蘭陵笑笑生。蘭陵今屬山東臨沂市蒼山縣,作者大約是山東人。《金瓶梅》共100回,其版本有二:一是萬曆四十五年(1617)東吳弄珠客作序的《金瓶梅詞話》;另一是天啟年間刻的《原本金瓶梅》。兩種版本內容基本相同,後來的刻本,基本上屬於天啟刻本系統。

基本信息

簡介

《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》

《金瓶梅》借《水滸傳》武松殺嫂一段故事為引子,通過對兼有官僚、惡霸、富商3種身分的封建時代市儈勢力的代表人物西門慶及其家庭罪惡生活的描述,暴露了明代中葉社會的黑暗和腐敗,具有較深刻的認識價值。《金瓶梅》描繪了一個上自朝廷內擅權專政的太師,下至地方官僚惡霸乃至市井間的地痞、流氓、幫閒所構成的鬼蜮世界。

西門慶原是個破落財主、生藥鋪老闆。他善於夤緣鑽營,巴結權貴,在縣裡包攬訟事,交通官吏,知縣知府都和他往來。他不擇手段地巧取豪奪,聚斂財富,荒淫好色,無惡不作。他搶奪寡婦財產,誘騙結義兄弟的妻子,霸占民間少女,謀殺姘婦的丈夫。為了滿足貪得無厭的享樂欲望,他乾盡傷天害理的事情。但由於有官府做靠山,特別是攀結上了當朝宰相蔡京並拜其為義父,這就使他不僅沒有遭到應有的懲罰,而且左右逢源,步步高升。這些描寫,反映了明代中葉以後,朝廷權貴與地方上的豪紳官商相勾結,壓榨人民、聚斂錢財的種種黑幕。

歷史背景

《金瓶梅》像寫日記一樣,它的故事是逐年逐月展開的。《金瓶梅》開篇說“話說宋徽宗皇帝政和年間”,表明《金瓶梅》寫的是北宋末年政和年間的故事,恰好《金瓶梅》前六回寫的潘金蓮西門慶偷情的故事是從《水滸

《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》
傳》中抄襲來的,讀者早已知道《水滸傳》的故事發生在北宋末年政和年間,於是更加深信不疑地認為《金瓶梅》寫的真是北宋末年政和年間的故事。
明代的皇帝,廣事羅致婦女,以為後宮淫樂,史籍記載頗為詳盡,正德皇帝則是其中最為出名的。可以說明中葉以來,君荒臣縱,綱紀日壞,明武宗正是這樣一個倡導者,明武宗朱厚照1506年繼位,至1521年駕崩,在位16年。《明實錄·武宗外紀》記載,武宗即位後,“又別構院御,築宮殿數層,而造密室於兩廂,勾連櫛列,名曰豹房”,以供淫樂。
中國古代的服飾有嚴格的制度,什麼人,什麼場合下穿戴何種服裝、冠帽,都規定得清清楚楚,不可僭越。官修的史書上幾乎都有《輿服志》,以國家法度的條文形式來命令衣冠式別、顏色。“衣者,章也。”封建社會的服飾還具有明貴賤,別等級的重要作用。到了封建社會的中後期,尤其在明代,這種等級制度更趨完備、複雜。明初朱元璋就制定了一系列的措施,來強化中央集權,強化服飾的等級差別。

古代社會屢有僭用服飾而失官降職,甚至丟腦袋的。明初功臣長興侯耿炳文頗得太祖器重,至洪武末年,諸公侯幾乎皆被殺,惟存二侯耿炳文與武定侯郭英。但在“燕王稱帝之明年,刑部尚書鄭賜、都御史陳瑛劾炳文衣服器皿有龍鳳服飾,玉帶用紅鞓,僭妄不道。炳文懼,自殺。”

思想內容

《金瓶梅》是一部以描寫家庭生活為題材的現實主義巨著,它假託宋朝舊事,實際上展現的是晚明政治和社會的各種醜惡面相,有著深厚的時代內涵。
全書描寫了富商、官僚、惡霸三位一體的典型人物西門慶的罪惡一生及其家庭從發跡到敗落的興衰史,並以西門

《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》

慶為中心,一方面輻射市井社會,一方面反映官場社會,展開了一個時代的廣闊圖景,徹底暴露出人間鬼蜮世界的骯髒與醜惡。
西門慶一方面憑藉經濟實力來交通權貴,行賄鑽營,提高政治地位;另一方面又依靠政治地位來貪贓枉法,為所欲為,擴大非法經營,從而成為集財、權、勢於一身的地方一霸。作品還通過西門慶的社會活動,反映了上自朝廷下至市井,官府權貴與豪紳富商狼狽為奸、魚肉百姓、無惡不作的現實,從客觀上表明了這個社會的無可救藥。
《金瓶梅》以相當多的篇幅描寫了西門慶及其妻妾的家庭活動,寫出了這個罪惡之家荒淫無恥、貪婪無厭、驕奢糜爛、勾心鬥角的林林總總,反映了正常人性慘遭扭曲和異化的過程。以潘金蓮、李瓶兒、龐春梅為代表的諸多女性,儘管出身、性格、遭遇不盡相同,但都無視所謂的道德名節,被超常的情慾、物慾和肉慾所支配。
她們以扭曲的人性去對抗道德淪喪的夫權社會,又在人性的扭曲中走向墮落和毀滅。作品從不同角度顯示著不同女性或卑污、或勢利、或庸俗、或陰暗的靈魂,赤裸裸地表現出人的原始的動物的本能和欲望,毫無粉飾地表現出在金錢力量衝擊下的人性的扭曲與醜惡。
《金瓶梅》存在著嚴重的缺陷,主要體現在三個方面:一是有著濃厚的天道循環的宿命論思想,使得後半部充滿了虛無色彩;二是有不少庸俗低級的性描寫,沖淡了小說的暴露力量;三更為主要的是作者缺乏文學家所應具有的良知感與責任心,在審“醜”和嗜“醜”之間游移不定,使得作品的理想精神完全失落,書中人物都是病態的、畸形的,整部作品看不到絲毫的光明和希望。

藝術成就 

 作為我國第一部具有近代意味的現實主義文學巨著,《金瓶梅》是中國古代小說發展的重要的里程碑。它突破了中國長篇小說的傳統模式,在藝術上較之此前的長篇小說有了多方面的開拓和創新,為中國古代小說的演進作出了歷史性的貢獻。

一、在創作題材上,從描述英雄豪傑、神仙妖魔轉向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世態人情為題材的長篇小說,主要通過普通人物的人生際遇來表現社會的變遷,具有強烈的現實性、明確的時代性,這標誌著我國古代小說藝術的漸趨成熟和現實主義創作方法的重大發展,為此後的世情小說開闢了廣闊的題材世界,並使之成為此後小說的主流。

二、在創作主旨上,從立意歌頌理想變為著重暴露黑暗,從表現美轉為表現醜。《金瓶梅》之前的長篇小說,在批評社會黑暗的同時,更多的是著力謳歌美好的理想,表現出濃厚的浪漫主義色彩;而《金瓶梅》則實現了中國古代小說審美觀念的大轉變,極寫世情之惡、生活之醜,是一部徹底的暴露文學。它在表現醜的時候,常常用白描手法,揭示人物言行之間的矛盾,達到強烈的諷刺效果,這種寫法對此後的諷刺文學有極大的影響。

三、在人物塑造上,從單色調變為多色調,從平面化轉向立體化。《金瓶梅》的敘事重心從以往的以組織安排故事為主轉向以描寫人物為主,並且克服了先前小說中人物性格單一化、凝固化的傾向,注重多方面、多層次地刻劃人物性格,能細緻如微地揭示人物複雜的內心世界,在一些人物形象中出現了美醜並舉的矛盾組合,寫出了人物性格的豐富性、流動性。

四、在敘事結構上,從線性發展轉向網狀交織。此前的長篇小說基本上是由一個個故事連結而成,採用的是線性發展的結構形式,而《金瓶梅》則從生活的複雜性出發,發展為網狀結構。全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展,並以之為中心輻射到整個社會,使全書組成一個意脈相連、情節相通的生活之網,既千頭萬緒,又渾然一體。

五、在語言藝術上,從說書體語言發展為市井口語。此前長篇小說的語言深受“說話”伎藝影響,《三國演義》屬於半文半白的演義語體,至《水滸傳》、《西遊記》白話語言日漸成熟,同時也向著規範化和雅馴化的方向發展,而《金瓶梅》卻代表了小說語言發展的另一方面,即遵循口語化、俚俗化的方向發展。它運用鮮活生動的市民口語,充滿著濃郁淋漓的市井氣息,尤其擅長用個性化的語言來刻劃人物,神情口吻無不畢肖

版本

金瓶梅金瓶梅

《金瓶梅》的版本可分為兩個系統:
1、詞話本,又稱萬曆本(即明萬曆年間刻本《金瓶梅詞話》),是早期版本,有民間說唱色彩,語言敘事都比較樸質,有原始風貌。
2、繡像(張評)本,又稱崇禎本(即明崇禎年間刻本),此書有200幅木刻插圖,全稱《新鐫繡像批評金瓶梅》故稱繡像本,是後來經過文人潤色加工過的,文字比較規範,文學性更強些,但早期的樸質風格受到了影響,有一些士大夫說教的色彩。後來清初張竹坡對這個版本進行了評點,之後評點本大行其道,崇禎本便為張評本取代,現在的崇禎本基本都是張評本。

現代版本是在以上兩個版本的基礎上衍生出來的,有如下版本:
一《新刻金瓶梅詞話》1957年文學古籍刊行社據1933年10月“北京古佚小說刊行會”影印本重印,兩函二十一冊,200幅插圖合為一冊。 

金瓶梅金瓶梅

二《金瓶梅詞話》戴鴻森校本,人民文學出版社1985年5月版,刪節本,全二冊,印量10000部。

三《金瓶梅詞話校注》馮其庸顧問,白維國、卜健校注,嶽麓書社1995年8月版,全四冊一函,印量3000套。
四《金瓶梅詞話》同(一)人民文學出版社據1957年影印本重印,1988年4月版。兩函21冊,圖1冊,線裝。 
五《金瓶梅詞話》同(二)戴鴻森校本,人民文學出版社2000年版。全二冊,為“世界文學名著文庫”系列。
繡像本系統(崇禎本)
六《新刻繡像批評金瓶梅》北京大學出版社。北京大學圖書館善本叢書本,據北大圖書館藏本影印。1988年8月版,印量未標。4函36冊,每回插圖2幀,全書共200幀。正文頁20行,行22字,文中有圈點,行間有夾批並有眉批。 

金瓶梅金瓶梅

七《新刻繡像批評金瓶梅》《李漁全集》(第一版20冊)第12、13、14冊收錄。張兵、顧越點校,黃霖審定,浙江古籍出版社1991年8月版,印量3500套。插圖100幅,附於卷首。有刪節,但未註明字數,刪文以“□”標出。(第二版12冊本《李漁全集》改為2冊收錄,此為崇禎本)

八《金瓶梅》崇禎本會校足本,王汝梅會校,齊魯書社1989年6月版。該書是根據國家新聞出版署檔案批准,為學術研究需要而出版的。這是《金瓶梅》崇禎本問世以來第一次出版排印本,一字不刪,200幅插圖照原版影印。
九《張竹坡批評第一奇書金瓶梅》王汝梅、李昭恂、於鳳樹校點。齊魯書社1987年版,全二冊,印量10000套。(此為張評甲本)刪節本,註明所刪字數,全書共刪10385字。

十《皋鶴堂批評第一奇書金瓶梅》王汝梅校注,吉林大學出版社1994年10月版,印量3000套,全二冊,每回有校記注釋。刪節本,未寫明字數,刪節以“…”標示。(此為張評乙本)

繪圖本320頁圖繪圖本320頁圖

十一《金瓶梅會校本》中華書局1998年3月版。全三冊。該書是對人民文學出版社1985年5月版戴鴻森校本、崇禎本、張評甲本三書的會校,刪節處同原書。

十二《繪圖本金瓶梅詞話》,全二冊,山西人民出版社1993年1月版,印量50,000冊。刪節本,無校點,無述評,不知版本所據何本。刪節處不作說明,故較原本內容稍有調整、改動。每頁上部約三分之一版面為一幅插圖,由潘犀、亞力、百石繪畫,共1420幅。

藝術成就

作為一部具有近代意味的現實主義文學巨著,《金瓶梅》是中國古代小說發展的里程碑。它突破了中國長篇小說

《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》
的傳統模式,在藝術上較之此前的長篇小說有了多方面的開拓和創新,為中國古代小說的演進作出了歷史性的貢獻。
一、在創作題材上,從描述英雄豪傑、神仙妖魔轉向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世態人情為題材的長篇小說,
主要通過普通人物的人生際遇來表現社會的變遷,具有強烈的現實性、明確的時代性,這標誌著我國古代小說藝術的漸趨成熟和現實主義創作方法的重大發展,為此後的世情小說開闢了廣闊的題材世界,並使之成為此後小說的主流。
二、在創作主旨上,從立意歌頌理想變為著重暴露黑暗,從表現美轉為表現醜。《金瓶梅》之前的長篇小說,在批評社會黑暗的同時,更多的是著力謳歌美好的理想,表現出濃厚的浪漫主義色彩;而《金瓶梅》則實現了中國古代小說審美觀念的大轉變,極寫世情之惡、生活之醜,是一部徹底的暴露文學。它在表現醜的時候,常常用白描手法,揭示人物言行之間的矛盾,達到強烈的諷刺效果,這種寫法對此後的諷刺文學有極大的影響。
三、在人物塑造上,從單色調變為多色調,從平面化轉向立體化。《金瓶梅》的敘事重心從以往的以組織安排故
《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》
事為主轉向以描寫人物為主,並且克服了先前小說中人物性格單一化、凝固化的傾向,注重多方面、多層次地刻劃人物性格,能細緻如微地揭示人物複雜的內心世界,在一些人物形象中出現了美醜並舉的矛盾組合,寫出了人物性格的豐富性、流動性。
四、在敘事結構上,從線性發展轉向網狀交織。此前的長篇小說基本上是由一個個故事聯結而成,採用的是線性發展的結構形式,而《金瓶梅》則從生活的複雜性出發,發展為網狀結構。全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展,並以之為中心輻射到整個社會,使全書組成一個意脈相連、情節相通的生活之網,既千頭萬緒,又渾然一體。
五、在語言藝術上,從說書體語言發展為市井口語。此前長篇小說的語言深受“說話”伎藝影響,《三國志演義》屬於半文半白的演義語體,至《水滸傳》《西遊記》白話語言日漸成熟,同時也向著規範化和雅馴化的方向發展,而《金瓶梅》卻代表了小說語言發展的另一方面,即遵循口語化、俚俗化的方向發展。它運用鮮活生動的市民口語,充滿著濃郁淋漓的市井氣息,尤其擅長用個性化的語言來刻劃人物,神情口吻無不畢肖。

相關影視作品

作為世界十大禁書之一的中國古典文學著作,金瓶梅因為其特有的香艷性,已經被翻拍過無數版本,但都以三級性質的居多,其中以楊思敏版的五集三級連續劇《新金瓶梅》和最近炒作的狒狒揚揚的中日合拍古裝三級電影

《金瓶梅》最為人熟知。
1.片名:新金瓶梅楊思敏版
主演:楊思敏單立文顧冠忠葉仙兒,蔡美優,趙惠,林美侖
 編導:梁立人/譚銳銘
 分類:經典TV劇
 類型:台灣古裝艷情片1996年首映
2.金瓶梅JinPingMei(2008)
 導演錢文錡
 主演林偉健徐少強早川瀬里奈上原Kaera若菜光
 首映2008-09-18
 類型劇情
 地區中國香港
配音粵語
此片號稱“香港二十年來最勁爆情慾片”,邀請了眾多日本AV界女優,如早川瀬里奈上原Kaera若菜光等,尺度大開,被定為三級,也既是“未成年觀眾不能入場觀看”。

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【遊戲名】新金瓶梅-(真人版)

《金瓶梅》[古代禁書]《金瓶梅》
【英 名】NewJinPingMei
【平台】PCGAME
【大小】1.04GB(安裝後1.33GB)
【格式】中文虛擬光碟機版
【類 型】角色扮演/模擬/養成
【級別】18禁
【遊戲語言】繁體中文
【售時間】2003年12月
【製作公司】伊思麗超媒體
【代理發行】伊思麗超媒體
改編自古典文學《金瓶梅》,重新編排主人公西門慶的風流韻事,遊戲提早到西門慶尚未有任何妻妾的時間,由於老父的遺囑,西門慶必須在短短的七十天內想法娶妻生子以及賺錢買官位,否則龐大的遺產將被老父捐出,西門慶就會淪落街頭當乞丐

小說分類導航

中國古代禁書大全

中國歷代“禁書”有多種,主要有因“誨淫”之罪而遭禁的,有因政治原因而遭禁毀的。清同治七年,江蘇巡撫丁日昌下令嚴禁“淫詞小說”,分二批總計二百六十八種:
批次
書名
首批
《龍圖公案》《品花寶鑑》《昭陽趣史》《呼春稗史》《春燈迷史》《濃情快史》《玉妃媚史》《隋煬艷史》《繡榻野史》《巫山艷史》《禪真逸史》《幻情逸史》《株林野史》《禪真後史》《浪史》《夢納姻緣》《巫夢緣》《金石緣》《燈月緣》《一夕緣》《五美緣》《萬惡緣》《雲雨緣》《夢月緣》《雅觀緣》《聆痴緣》《水滸》《西廂》《何必西廂》《桃花影》《梧桐影》《鴛鴦影》《隔簾花影》《如意君傳》《三妙傳》《姣紅傳》《肉蒲團》《歡喜冤家》《紅樓夢》《續紅樓夢》《後紅樓夢》《補紅樓夢》《金瓶梅》《唱金瓶梅》《續金瓶梅》《艷異編》《日月環》《紫金環》《天豹圖》《天寶圖》《前七國志》《增補紅樓》《紅樓補夢》《牡丹亭》《脂粉春秋》《風流野志》《七美圖》《八美圖》《杏花天》《桃花艷史》《載花船》《鬧花叢》《燈草和尚》《痴婆子》《醉春風》《怡情陣》《倭袍傳》《摘錦倭袍》《兩交歡》《一片情》《同枕眠》《同拜月》《皮布袋》《棄而釵》《蜃樓志》《錦上花》《溫柔珠玉》《石點頭》《奇團圓》《清風閘》《蒲蘆岸》《八段錦》《今古奇觀》《情史》《醒世奇書》(空空幻)、《漢宋奇書》《碧玉塔》《碧玉獅》《攝生總要》《杵杌閒評》《反唐》《文武元》《鳳點頭》《尋夢托》《海底撈針》《國色天香》《拍案驚奇》《十二樓》《無稽瀾語》《雙珠鳳》《摘錦雙珠鳳》《綠牡丹》《芙蓉洞》《乾坤套》《錦繡衣》《一夕話》《解人頤》《笑林廣記》《豈有此理》《更豈有此理》《小說各種》(福建版)、《宜春香質》《子不語》《北史演義》《女仙外史》《夜航船》《風流艷史》《妖狐媚史》(疑似《妖狐艷史》)
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