《愛的色放》[朴在浩執導的韓國電影]

《愛的色放》[朴在浩執導的韓國電影]

《愛的色放》中婚外偷情的故事發生在1980年,韓國光州慘案數百名爭取民主的平民被槍殺的歷史背景中。偷情的三個主角均有鮮明的社會身份:男孩是被通緝的學運分子,女人是光州事件中被捕教授的女兒;而其丈夫就是當年沖入她的家門,強行占有她的警察。影片的結尾,是警察發現姦情,打死逃犯後自殺,女人生下腹中嬰兒後臥軌。影片採用倒敘的手法,將動亂年代裡三個男女間的恩怨情仇通過情色的方式表達出來。《愛的色放》是2005年韓國情色解禁大片。

基本信息

劇情內容

《愛的色放》《愛的色放》
1980年韓國的一個破落村莊,文明落後,骯髒混亂,生活陳腐,每個人都活的得過且過,一個男孩住在一座破舊小樓的二樓,每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下那對夫妻的生活。這個男孩,就是男主人公,提一下他的外貌,髮絲乾淨的落在額前,眼神清澈安靜,面孔陽光白淨,這是個年輕好看的男生。我叫他男孩,因為他表情稚嫩皮膚乾淨,其實他跟女主人公年紀相仿。然後是他偷窺的那對夫妻。這是一對年輕古怪的夫妻,丈夫是個警察,但被停職了,妻子是個嫵媚女人,每天都被丈夫囚禁在屋子裡顧影自憐,寂寞幽怨。丈夫會在半夜開了後門的門鎖進來,拿起兩個杯子,一個杯子裡打進兩個雞蛋,一飲而盡,然後再喝一杯茶,再然後跟妻子做愛,他們都不看對方的臉,不做正面接觸丈夫把妻子當洩慾的工具,妻子甚至從來不睜開眼睛,不愉快的完成任務結束工作一樣。而在樓上偷窺的年輕男孩總在觀看這一幕時情不自禁起來,欲望像無數噬咬的蟲子,他倍受煎熬,他就像《西西里的美麗傳說》里那早熟的男孩一樣,沉醉在自己的欲望跟幻想裡頭,回味那少婦的獨舞,想像與那少婦交歡。
男孩無意中拿到了樓下夫妻的鑰匙,忍不住在一個夜晚悄悄打開那道禁忌的門,他戰兢的手打開鎖,推開門,拿起兩個玻璃杯,打入兩個雞蛋,一口吞下,再喝一杯茶,擦手,走向床邊,放下鑰匙,動作連貫,一氣呵成,不徐不疾的抄足那個丈夫的習慣動作,再接下來當然是男孩跟少婦發生關係,男孩同樣不讓少婦看到他的臉,這場歡娛對男孩而言是偷歡,如做賊;對少婦而言只是如常,只當丈夫回來,每晚例行公事罷了,她不曾把眼睛睜開。這段戲拍的有意思,一個男孩的模仿力強悍的驚人,尤其是他打落雞蛋的那段,每個細微的聲響都充滿張力。男孩第二次來到這屋子與少婦做愛時,二人打了照面,很難形容這照面是因為情感還是偶然,男孩怯懦的認錯,少婦卻原諒了他,並且親吻起他來,於是二人的歡娛成了彼此的偷歡,各自的禁忌,甚至,他們稱這做愛情。

演職員表

角色 演員 備註
Hie-ran 金智賢Ji-hyeon Kim ----
Tae-yeol 崔哲浩Cheol-ho Choi ----
Sang-ho 柳秀榮Su-yeong Ryu ----
Ki-wokJeong-yun 宋玉淑Wok-suk Song ----
Young-mi Bae ----

職員表

▪製作人:Seoung-JaeCha
▪導演:朴在浩Jae-hoPark
▪編劇:Jeong-hakLee
▪攝影:Hyeon-jungShin;崔相默Sang-MukChoi
▪美術設計:吳尚滿Sang-manOh

導演信息

朴在浩朴在浩
導演:中文名:朴在浩
英文名:Jae-hoPark職業:導演
國籍:韓國
導演主要作品:
《愛的色放》Summertime(2001)
《毒香》Poison(1997)
《黑雨》
《流向來日的江水》
柳秀榮柳秀榮
主演:中文名:柳秀榮
本名:魚南善
出生日期:1979年9月5日
學歷:明知大學經營學專業身材:183cm,69kg
主演主要作品:
2001年:《SummerTime》(愛的色放)
2003年:《Blue》(深海危機)
2014年:《진짜사나이》(真正的男人)

影片特點

《愛的色放》《愛的色放》

該片類比同類韓國情色電影:《色即是空》、《銀妝刀》的譁眾取寵則顯得冷靜許多,人物結構簡潔(不超過20人)、台詞少(約1000句)不失為一大特色;與富有啟蒙意義的《美人》、《交換溫柔》相比更顯得不動生色溫文爾雅又不乏深刻,這正是導演朴在浩在藝術上所作的努力。

影片中的一些細節值得引人注意,如女主人公喜恩最重要的三句台詞:“我不知道不安,就像我不知道快樂一樣”、“我只是習慣了這個地方”、“我只是需要活下去”,女性在性愛中的弱勢地位,通常被男人視作性愛機器、洩慾工具,這或許是女性先天的情感劣勢造成的,畢竟孕育生命的是女人,女人比男人更感性更重視情感。

這片電影夾帶政治背景,在3名主人公的演繹下把人對各種感情的理解表現出來。從後面他不正視女人的臉。他沒有安全感。他害怕面對。他是一個怯懦卻自以為是的男人。從正面他是一個真情,勇敢的男孩,他正視了女人的臉,發現他美麗動人。在演員的演繹下反映了不同的心理趨勢,在這部電影中具有一定的價值性。

創作背景

影片的故事以韓國光州乎慘案數百名爭取民主的平民被槍殺的歷史事件為背景,採用倒敘的手法,將動亂年代裡三個男女間的恩怨情仇通過情色的方式表達出來,很有一些日本導演大島渚的著名影片《感鴉官兌世下界允》的意味。同樣是在狹小的室內空間裡,以赤裸裸的性和單純的縱慾,來逃避外面世界的動盪變遷,來抗衡對歷史和社會的恐懼。大量的窺視鏡頭及性愛場面,尺度之寬,使本片注定被打上“少兒不宜”的標籤。但是影片若隱若現的政治背景以及對現實社會問題的關注,儘管不是十分成熟,但是令這部影片比單純的情色片顯得更加有追求。

藝術風格

影片解析

《愛的色放》海報《愛的色放》海報
影片中若隱若現的政治背景,使得影片又顯得有所追求,儘管不是十分成熟。故事發生在1980年,韓國光州慘案數百名爭取民主的平民被槍殺的歷史背景中。偷情的三個主角均有鮮明的社會身份:男主人公是被通緝的學運分子,女人是光州事件中被捕教授的女兒;而其丈夫就是當年沖入她的家門,強行占有她的警察。影片的結尾,是警察發現姦情,打死逃犯後自殺,女人生下腹中嬰兒後臥軌。角色身份的格局足以讓觀眾想像很多,棄嬰或許正代表了當今韓國政治迷惘的年輕一代。
棄嬰長大以後,得到了母親的一隻少女時代的芭蕾舞鞋,男孩懷抱著乳白色的舞鞋,站在飛馳的火車旁,晃動間,隱約看到化蝶般的母親穿著白色的衣裙在他的面前翩翩起舞。

影片評價

《愛的色放》影片的大背景,是1980年5月18日韓國“光州慘案”,韓國前總統全斗煥、盧泰愚屠殺爭取民主的市民。雖然影片並沒有探討這次慘案的政治背景、民主格局的變化、民間人士的反映,但對比另一個男人前警察泰裕,也還頗有一點意思。把三個主要人物的身份一一對號入座,恐怕有失偏頗,何況導演也只是有個概念化的想法,粗略搭出一個框架,而且也對情色電影這樣的商業模式做出太大的讓步,以至只留下這么一點可供揣摩的苗頭。
《愛的色放》是韓國史上最優秀的一部情色電影,而決非一般人眼裡的“色情片”,一般人看該片無非是我頭兩回看時的心態,一邊想像自己是男主角一邊自慰,不對影片的內涵進行思索。因此“情色”與“色情”在一般人看來,毫無二制,其實二者區別甚大,大抵色情是電影有史以來就有的品種,而情色,則假以“性”的主題和視角,做各種不同的情感,心態,理性的探討。讓“性”展現藝術的魅力,也是導演們的心愿。所有這些的情色電影,之所以不是色情片,它們都有一個特點,就是性愛的表現,不是展示而是暗示。
劇照劇照
影片的故事情節由鄰居對振佑的回憶展開:韓國偏遠小城光州學生運動引發政治暴亂,牽連女主人公父親被害,間接導致女主人公被“警察”強姦,隨後被迫與其結婚。相浩是學生運動份子,男人泰裕是前警察,他將妻子喜恩鎖在房中當作洩慾工具。從小洞中偷窺的相浩,逐漸對喜恩燃起了情慾,當他撿到泰裕的鎖匙後,便冒充泰裕,與喜恩發生關係。
最終因鄰居嫉妒事情敗露,便有了下面的結局:兩個男主人公一個被殺,一個自殺女主人公臥軌,留下一個棄嬰,一個獨自存在的村莊裡有一個破舊的二層小樓,年久腐化地板上露出斑斑駁駁的小洞,這正是偷窺的視窗。樓上血氣方剛的男孩看到樓下住著一位美貌但寂寞的女人,她做保全的丈夫日夜不歸,回來就拿她做洩慾的工具。偷窺的男孩默默愛上了這個落寞的女人。女人與丈夫做愛時從不正面接觸是個奇異的情節。這使得偶然得到樓下房門鑰匙的男孩終於按捺不住模仿男人的樣子與女人發生了關係。當秘密暴露後,女人終於為男孩的稚嫩和真情所打動,愛情如火焰般發生在他們中間。大量的偷窺、手淫、各種姿勢的性愛場面,使得這部影片難逃少兒不宜的定級,但《愛的色放》中若隱若現的政治背景,使得影片又顯得有所追求,儘管不是十分成熟。整部影片也沒有太多外景,喜恩床上的鏡頭占據了影片大半部分。影片的故事很簡單,也頗有一些撩人“性”致之處,甚至偷窺廁所這樣的齷齪情節也安插其中,這種情節容易讓人聯想到余華新作《兄弟》中李光頭及其父親在廁所偷窺女人大便的場景。“偷窺”看似齷齪,其實正是一種人性的原始衝動,由韓國鄉間的這一鏡頭你可以想到中國農村的農民情素,想到了賈平凹廢都》、蘇童妻妾成群》里對中國農民原始情慾的現實寫照,這一場景又與黃健中早年的《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
該片類比同類韓國情色電影:《色即是空》、《銀妝刀》的譁眾取寵則顯得冷靜許多,人物結構簡潔(不超過20人)、台詞少(約1000句)不失為一大特色;與富有啟蒙意義的《美人》、《交換溫柔》相比更顯得不動生色溫文爾雅又不乏深刻,這正是導演朴在浩在藝術上所作的努力。《愛的色放》無疑是一部有精神內涵的電影!影片中的一些細節值得引人注意,如女主人公喜恩最重要的三句台詞:“我不知道不安,就像我不知道快樂一樣”、“我只是習慣了這個地方”、“我只是需要活下去”,女性在性愛中的弱勢地位,通常被男人視作性愛機器、洩慾工具,這或許是女性先天的情感劣勢造成的,畢竟孕育生命的是女人,女人比男人更感性更重視情感。
有一句話印象特別深刻:“女人為了愛情,付出了性;男人為了性,付出了愛情。”,這不應該成為女人性別的悲劇。傳統的影響舉足輕重,女系氏族已經是過去原始社會的意識形態,社會畢竟男人是主體,女權主義者不得不面對現實,記得李敖先生曾說,“男女平等”本身就有問題,難道要要求“女”字放在“男”字前面才男女平等嗎。這話雖然說的看似輕巧,卻一針見血。
這片電影夾帶政治背景,在3名主人公的演繹下把人對各種感情的理解表現出來。從後面他不正視女人的臉。他沒有安全感。他害怕面對。他是一個怯懦卻自以為是的男人。從正面他是一個真情,勇敢的男孩,他正視了女人的臉,發現他美麗動人。在演員的演繹下反映了不同的心理趨勢,在這部電影中具有一定的價值性。它是一部優秀的情色電影。是一本具人性本色的藝術電影。

影評探討

劇照劇照
所有這些的情色電影,之所以不是色情片,它們都有一個特點,就是性愛的表現,不是展示而是暗示。這裡並非藉由性的問題譁眾取寵,只是因為在韓國電影發展的漲勢中,確實誕生了一批頗有特色的各類情色電影,有韓國人的智慧,有為電影藝術而作的種種努力,當然也有俊男靚女,有驚人大膽的刺激場面。

那么這裡究竟在說一些什麼樣的電影,有北大夜航船組織出版了一本由中國電影出版社出版的書《經典情色》,裡面試圖對情色和色情做了區分。社會發展到一定程度,“性”就可以讓有才華的人掌握和展現藝術的魅力,反之若一概地拋棄壓制就會使“性”演變出畸下流,所謂色本是空,只因人因社會而異,主要看一個社會是否能正常地包容和承載。韓國電影在發展的歷史上有過幾次色情回潮,但新世紀以來電影取消了審查制度,色情不再是難於在大製作中渲染的東西,讓“性”有機會正常展現藝術的魅力,也是有才華的導演們的心愿,這些往往只出現在經濟和文化高度已開發國家,逐步也走進了韓國。
一個百無聊賴的青年,偶然在樓板上的一個小孔中偷窺到樓下一對夫妻做愛。不由自主的迷上了那個女人,終於有一天忍不住假冒她丈夫上床求歡。而女人在與他交歡中得到了與丈夫截然不同的體驗,進而也迷戀上了那個男孩。這危險的關係最終換來了悲劇的結果:被當警察的丈夫雙雙擊斃在承載了他兩無數歡樂的那張大床上。如果單看上面簡單的劇情,也許會覺得和一般的三級片比沒什麼特別的地方。但是全片瀰漫著的那種類似於歐洲電影般的藝術氣息,使得本片與那些純粹為了令你某些部位充血的港產三級片有著本質的區別。憂鬱而浪漫的青年,美艷而痴情的少婦,破敗的老房子,曖昧的暖色調...如果不是有點過於殘酷的結尾,簡直以為是在看三級版的《花樣年華》既然是三級片,床上戲自然在影片中占了重要的部分。而本片的床戲也處理得極其漂亮,全無平常三級片那種看到鼻孔流血但過後回味卻毫無意味甚至還有點噁心的感覺。女人柔美的身體曲線和男人噴薄欲出的欲望在帶點橘黃色的昏暗的光影中都氤氳得極具美感,做愛時的畫面簡潔而維美,女人壓抑的呻吟和鏡頭給出的充滿媚惑的表情絕對能勾起你心中最原始的衝動。當然,如果僅僅是這些的話,本片也只是說一部與眾不同的優秀的三級片而已。令人驚異的是本片中居然還隱含了某些對當時社會深刻的隱喻。本片的故事背景是1980年代的韓國獨裁統治時期,導演用一種十分低沉的格調反映出在獨裁統治下民眾壓抑的心理狀態,又用瀰漫在整部影片的躁動不安來暗喻自由民主與獨裁專制交鋒的暗流。而片中丈夫的警察身份也應該是刻意的安排,有著深刻的政治含義。那結束那對男女的兩聲槍聲象徵著國家機器對自由民主的扼殺,丈夫絕望的眼神及蹣跚的腳步映襯的是獨裁政府的色歷內茬和滅亡前的惶恐。
拍得維美的三級片本不多見,既維美又有思想內涵的更是鳳毛麟角,《愛的色放》實在是一部令人驚喜的影片。

獲獎記錄

韓國電影青龍獎第21屆(2000)

提名

·最佳新人男演員獎吳志浩Ji-hoOh 
·最佳新人女演員獎李智賢Ji-hyeonLee

演員介紹

李智賢Ji-hyeonLee

李智賢李智賢
女,生於1978年1月1日,韓國首爾星座:摩羯座身高:1.72米體重:49kg
生平:李賢智曾在戲劇《跟我說謊試試》中擔當主演,並做過模特,拍攝過廣告等,2000年在呂鈞東導演的《美人》中獲得演出機會而被人關注,雖然演技略嫌生澀,但人氣極旺。2006年9月11日欲搭乘自己的奧迪車時被一夥歹徒強行綁架,過了兩個多小時奇蹟般脫逃後,9月14號向群媒體公開,引起韓國上下的譁然大波。
教育背景:首爾藝術大學電影專業(一年級時休學)

柳秀榮RyuSuYoug

中文名:柳秀榮

柳秀榮柳秀榮
本名:魚南善
出生日期:1979年9月5日
學歷:明知大學經營學專業身材:183cm,69kg
主演主要作品:2001年:《SummerTime》(愛的色放)2003年:《Blue》(深海危機)
生平:柳秀榮,常被誤譯為柳秀永,韓國男演員。曾獲2002年SBS演技大獎新人獎(《開朗少女》),2004年SBS演技大獎男配角獎(《請與我跳最後一支舞》),2006年KBS演技大獎最優秀男子演技獎(《首爾1945》)。代表作品有:《請與我跳最後一支舞》《初戀》《大韓民國律師》等。

吳智昊Ji-hoOh

男,生於1976年4月14日,韓國

星座:牡羊座

吳智昊吳智昊
身高:183cm更多譯名:吳志浩
生平:吳智昊上學的時候就希望成為一名演員,家人卻反對他的這一想法,然而服完兵役之後他發現自己依然無法放棄。1998年吳智昊拍攝了CafeLatte的廣告,之後不久他出演了鄭智榮導演拍攝的最後一部影片《nakedbeing》而打算以電影演員的身份登台,但由於一些原因,他沒有繼續出現在鏡頭中而是以模特兒的身份活動了一年左右。一般人們都把他在2000年拍攝的第二部作品《愛的軀殼》當成他的處女作,該劇講述的是吳智昊所飾演的雜誌記者和裸體女模特兒邂逅,從一夜情發展成長久的性愛男女關係的故事,大膽的情色尺度在當時的韓國創造了史無前例的話題,唯美影像中的吳智昊也被很多媒體和觀眾驚為天人,連合作的女主角李智賢都說:“第一次看到吳智昊真的嚇一跳,覺得怎么會有這么帥的人”,和呂鈞東導演的這次合作為他打開了知名度。
2001年結束了在影片《ILOVEYOU》中和金南珠的合作之後吳智昊迎來了自己演藝生涯的又一個彷徨期,約有一年半的時間沒有參加任何活動,但是他最終堅持了下來並且將演藝事業拓展到電視劇場中出演了《告白》、《警察》等劇集,2003年則主演了青春搞笑片《銀妝刀》。儘管《愛的軀殼》中的突破性的演出讓吳智昊在之後的很長時間都在為擺脫性感明星的形象而苦惱,他的男性魅力張顯的外表之下純淨的眼神和羞澀的笑容同樣也吸引了很多觀眾,2004年吳智昊在KBS電視台繼《浪漫滿屋》的後播出的電視劇《第二次求婚》中展現了親切的一面,變身新好男人的他果然大受歡迎並且獲得了KBS演技大賞的配角賞,此後他把主要精力放在了電視劇場中,出演的《新進社員》、《秋天的驟雨》、《感謝人生》均有不俗的反響,即使是不討好的男二號的演出亦表現出了可人的演技,逐漸聚集起了一批強大而堅實的擁躉,明星的光芒也越來越耀眼。
2004年吳智昊首先第一次和中國結緣,在影片《我愛天上人間》中出演一位來到雲南旅遊的韓國年輕人,完美的外表同樣是輕易就艷驚四座。2005年他以義大利品牌名牌Diesel模特的身份參加了在上海舉行的時裝秀,再次給了給中國FANS們一次親密接觸的機會之後又向《我的老婆是大佬3》中的美女舒淇請教起了中文,片中吳智昊扮演的是一位滿口全羅道方言的笑果不斷的黑社會,這是他在感覺自己應該在角色上做些變化的時候所做出的慎重決定。結束了該片的拍攝之後,吳智昊接下了MBC電視劇《幻想情侶》的劇本,收視率一直順風順水的該片讓他的人氣再上了一個台階,然而他卻並不能夠安心地享受之一結果,前女友的自殺讓他在悲傷的同時還要承受巨大的輿論壓力,最終吳智昊無奈地選擇了隱藏行蹤、在大眾面前消失一段時間去好好地調整自己。

同名小說

類別:都市小說
作者:hanqijun(慧心所欲)
全文長度:131958字
內容簡介:
她是膽小保守的呆板眼鏡妹,卻擁有一副魔鬼的身材,如雪般晶瑩剔透的肌膚,如花瓣般嬌嫩的嘴唇,如瀑布般黑亮直長的頭髮,就連掩蓋在衣裝之下的渾圓也是不盈一握的挺翹。總之,除了她保守又老成的作風,她就是個讓男人為之瘋狂的人間尤物!他是瀟灑不羈,風流浪蕩的花花公子哥,從沒想過會有這樣一個不知趣味,沒有情趣的女人出現在他的生命里,為了完成與朋友的賭約他開啟了他與她之間的禁錮在身與心的那把鎖。他本是想讓這保守呆板妹了解男女之間的樂趣所在,卻不曾想就此樂在其中的,不只是他的身,還有他的心。
章節引讀:
第一章青澀年輪
青澀年輪,衝動,錯愛,他被人丟入垃圾坑內。黑暗、飛雪、疼痛,在空中交織成一張危險的羅網,將他包圍。什麼人將他暴打?誰用翅膀扇開死神的黑雲?
第二章 青春搖籃
畢業,就似棒打鴛鴦,死去多少愛情,鑄成多少無字的墓碑。同居,捆綁不了愛情,理想不同,就變成前行的裂谷。刀光閃動,人倒的血泊中。誰能解答這一個沉重的問號?
第三章一句諾言情何奈
鋼質鐵殼貨輪,於自然的神力和強颱風左右下。沉入海底,生成有幾人?明星之女,眼睛如一帖下了魔咒的藥,穿透心房穿透意識,卻穿不透一句承諾。高倍望遠鏡,無意中偷窺到女上司玉體,引得女友暴跳如雷。

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《愛的色放》是一部由偷窺引起的故事。勝豪是學生運動分子,為躲避警方的追捕他跑到偏遠的村落,住在木屋的閣樓上,在他家樓下住著一對夫婦,男人是前警察,他將妻子鎖在房中當作發泄工具。從小洞中偷窺的勝豪,逐漸對喜恩燃起了情慾,當他知道泰裕擺放鎖匙的位置後,便冒充泰裕,與喜恩發生關係。

情色電影

如今“情色”這一詞經常見諸報端及網際網路,儼然與“小資”一樣成為一種流行文化。很難考究“情色電影”這個概念的最初來源,許多在網上熱炒的一些所謂的“情色電影”使其似乎成為普通電影與“色情片”之間的一種模糊的過渡產品,其實對“情色電影”的定義完全是一種個人的好惡。但情色電影作為藝術道路上的一條小徑,的確扮演著不可替代的宣教作用。由於各個國家和地區的歷史和文化的差異,不同國家和地區所拍攝的情色電影也有著很大的差別。

韓國電影,指大韓民國的電影。20世紀70年代,韓國電影逐漸走向興旺,但當地電影院仍以放映外國影片為主。韓國電影“生死諜變”拉開了韓國電影振興的序幕,把韓國老百姓對好萊塢電影的喜好重新調整成了對韓國本國電影的關注。

如今“情色”這一詞經常見諸報端及網際網路,儼然與“小資”一樣成為一種流行文化。很難考究“情色電影”這個概念的最初來源,許多在網上熱炒的一些所謂的“情色電影”使其似乎成為普通電影與“色情片”之間的一種模糊的過渡產品,其實對“情色電影”的定義完全是一種個人的好惡。但情色電影作為藝術道路上的一條小徑,的確扮演著不可替代的宣教作用。由於各個國家和地區的歷史和文化的差異,不同國家和地區所拍攝的情色電影也有著很大的差別。

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